吾妹之幸

想到了張懸的一首歌《我想你要走了》~

***眼睛很亮也很乖，夏娜莱克长片**作饰演姐姐

密集的对话*率，相对固定的镜头设置和长镜头时间安排，却每时每刻都在描写人物的焦虑不安，关注人的非常态。而结尾借着姐姐的信说道：常态是自然简直就是胡说八道。

其中几场对话戏颇具情感力量，有的令人难过、有的令人窒息。

没有边界的男性，带着原生抢夺伎俩的妹妹，毫无意义的纠缠， 在昏黄冷寒的空气中，与轰闹冷凝的城市交织，是为了妹妹的幸福，也是女导演的**作，未成年的爱情，所谓爱情，便是女性絮絮叨叨的追问，和难以逾越的理解。

夏娜莱克迫不及待地想要从男人手里篡夺**权、决策权和话语权的意图实在过于明显——具有前后次序意识的构图充分暴露了这一点。她的行动如她的言语一样激进，以至于将《妹妹的幸福》抛在了脑后。与其说男主爱上了女友的姐姐，不如说在意识形态层面扮演「先知」角色的姐姐主动亲吻了处于被动位置的男人，与其说，她看上了一个没有主见和边界意识的摄影师，不如说她看上了摄影师的「**」天赋——这就是为什么她要在《马赛》将摄影机移交到自己「妹妹」手中，而姐妹间的「递烟」动作我们也在《红》里见过。自编自导的作者在《午后》扮演一个恢复单身状态，性格强势的母亲角色，她的核心诉求，是「驾驶前夫的车」去找现任男友，而她掌权下的幸福生活并未惠及她的子女。事实上，他们被提不起重负的海鸥遗留在父权那边——在旧有的政体结构中扮演听话的狗。

长片**作就奠定好了**风格和严谨结构，对城市空间已有个人风格的视角；街上的妹妹和屋里的姐姐；男人像一个传导器，看起来戏份最多但其实是个空壳。

mubi上线，安姬拉·夏娜莱克的**作。

关于选择困难症与省略的艺术，但情绪是连通的，时不时爆发出一些特别揪心的情感影像。

安格拉-夏娜莱克的电影学院毕业作品，风格已成型。一个男人同时爱上两个**，而两个**又是彼此爱怜的同父异母的姐妹。在灭顶的焦虑与琐屑的甜蜜过后，姐姐（由导演本人扮演）决定离开。从没看过如此隐忍动人的三角恋。令人惊叹的**清晰度、精准的形式感、对日常道德形而上的审视，仿佛劫后余生的洪尚秀变成了**。