干城章嘉峰

3.5，故事特别简单，一个富豪安排女儿相亲的故事，爬山的过程中，两代人三对“情侣”回顾自己到底想要什么样的婚姻生活，也许没有人知道什么样的选择是对的，但不受他人的干扰，小女儿最后坚持了自己的想法。途中的风景结合现实问题作一些诗意上的表达，故事比较温暖和亲和。

雷伊与成濑一样设置了一个世外的环境来讨论女性在道德传统下的现代性问题，在这里种姓与阶级被削去，达成了在加尔各答环境下无法达成的对话。 也只有在这里众人可以谈及新**女性的自由问题，大哥及大嫂的故事以孩子为理由达成了传统与现代的和解，但从现在的角度看还是无奈的。 妈妈在雾中长椅上哼唱的女性哀歌很动人。

60年代雷伊电影。艺术根源于同泰戈尔家族相关联的孟加拉19世纪文艺复兴，引向了作为他作品标记的自由人文主义。受到的影响来自于40年代晚期：约翰 福特、威廉 惠勒和让 雷诺阿以及新现实主义主要作品。作品是通过欧洲自然主义电影的微妙戏剧来表现印度生活。 大量使用实景拍摄和内敛的表演。 ”觉醒的**“三部曲之三。关注的中心是基本的人类问题：表现了那些禁锢于印度传统却努力创建自己身份的女性。

阶级、殖民等议题都被直接摆到台面上用台词说了，但并不会让人觉得说教，因为群戏的所有矛盾都在干城章嘉露出真容的瞬间烟消云散，变幻莫测的大吉岭才是电影的主角。 从多线叙事家庭情节剧结构到**相似的景色、调度，再到角色的对应（爱观鸟的叔叔和带望远镜的前夫、作为闲笔的拍照男和孙女），《弗兰琪》中确实随处可见《干城章嘉》的影子，两部片前后脚看真是有趣极了。

雷伊作品中第一部由导演自己编剧的影片，被忽视的杰作，意料之外地精彩，讲述干城章嘉山峰下迷宫般度假胜地一天发生的故事（电影时间与真实时间或许都是100分钟，实时hyperlink film?）。一个上流社会家庭分散山间观景同时因小女儿即将面对的婚事各有思绪。本以为故事主旨在传统现代在包办婚姻中的冲突，但风景气候变幻与关系张力的对照（雾的变化），以及人物对环境影响心灵的自觉思索，将情感情绪引向了更模糊、更真实也更玄妙的位置。殖民、工业、城市化的社会背景被山林隔开，现代精神与**哲学得以交融。传统音乐十分出彩，在虚实之间。一时说不清哪里感觉很日本电影，与成濑倒是共享了一些特点，散步、空镜、一定景深距离的对话、欲言又止时的面部特写、僵化家庭中的女***、模糊的现代化背景…据说音乐是Ray自己编的…

20161109 toujours peu...后“Rencontre avec Lalo Schifrin ** surprise musicale 60 min”

一部成濑式的雷伊杰作，和雷伊其他电影的重心不一样