三个女儿

揭示了生育以及包办婚姻给女性带来的现实压力以及精神**。

本来三个故事 **版碟片里只有俩 另外一个要碰运气再找了

三个**的**关系故事。影片至少突出了雷伊之于印度电影环境一个可贵的品质，真实的人物是一定具有多变性的，复杂人格驱使着他们，会做出与大众意识形态的美好愿景背道而驰的行为。努力探求人物行为的心理动机。人物的**动情感**，并非突发的、歌舞的情节需要，而是一场戏中逐步积累的自然结果。

@ bfi 最后一个故事要是完结在女生**当夜出逃荡秋千就好了 三个故事立意都有点莫名其妙

60年代雷伊电影。艺术根源于同泰戈尔家族相关联的孟加拉19世纪文艺复兴，引向了作为他作品标记的自由人文主义。受到的影响来自于40年代晚期：约翰 福特、威廉 惠勒和让 雷诺阿以及新现实主义主要作品。作品是通过欧洲自然主义电影的微妙戏剧来表现印度生活。 大量使用实景拍摄和内敛的表演。 分段式影片。慢慢积累着那些揭示人物感情的时刻。

三个**故事，不同家庭状况，不同情感类型

20161103 **** kanya : Monihara（Trois filles : Les bijoux volés ）avant présentation JFR sur L'Anglaise ** le duc

双脚要站在地上，眼里要装得下满天星辰，要去往地平线。上行的路，下行的路。

其实还是蛮有意思的；三个改编自泰戈尔的**小故事

一个orphan在对新来的postmaster产生好感时，他却因为不适应乡村而离去（疯子，malaria）。一个贵妇唱歌收集首饰，丈夫因火灾工厂几乎破产，她却戴着珠宝离去。一个野丫头被一个公子哥相中并结为夫妇，却野性难驯，在**夜睡在秋千上。（一个女孩结婚意味着部分人格的死亡。）