一无是处

***，小混混，无所事事，还抢钱，情感上的你我对抗，确实非常的新浪潮。在年纪尚轻的时候就如此的消极**，完全无视未来，或者也不抱有任何希望。从商业财团可以侧面透露出一些对金钱味道的批判，对人情味丧失对青年毫无抱负的描写。

不仅核心议题与戈达尔的《精疲力尽》极为相似结局也大同小异，连上映年份都是1960…但总体来说比《精疲力尽》那部观感好太多了（戈达尔黑发言 用几个青年组成“一无是处”的小团体，放大了秉持着虚无观念的人物间阶级的差距，贫困的人受挫于物质匮乏，富足的人看清了真相后对人类充满悲观想法 他们由于自身的环境导致对自由的向往不尽相同，有人觉得去美国就是自由，有人认为有钱就能自由，有人觉得不束缚于亲密关系就是自由，而有人觉得死了就是自由… 我们无法判断他人对自由的解释正确与否，因为每个人自身的经历与身处的环境都会导致人与人之间有着难以想象的差距，也不是每个人都能从“一无是处”的自我认知里解脱出来，废还有什么可辩解的呢… ps:三岛雅夫的声音太有辨识度了！

这里日本新浪潮的青春与**新浪潮的青春形成了完美的对称关系，其中青年人虚无主义的人生态度、影片配乐风格和人生如游戏的结局都让人怀疑在看日本版的《精疲力尽》，两部又恰巧都是导演首部公映作品，都是是同年拍摄上映！晚会一场镜头在舞池伴侣们的对话碎片中游走也让人想起戈达尔。可惜吉田喜重没能像戈达尔一样留名，津川雅彦的淳与贝尔蒙多的米歇尔，这东西方战败国与战胜国60年代初的镜像关系太值得玩味了。205

拍得一半大岛渚一半增村保造的吉田喜重

日本的新浪潮，结尾和《精疲力尽》如出一辙，这是和戈达尔商量着拍的吗？

没有方向和目的的青春可不就是一无是处。一无是处，在诸多同类题材中，这个词用的也真是到位。

1.青春的迷惘；2.自以为与众不同的人，到头来发现自己其实也是一个普通人；3.哪有什么相爱所以在一起的故事，不过是因为无聊罢了；4.相似的人应该结婚。

4.5跟一無是處的人玩耍，結果就是——你會變成一無所有：）

另一部青春残酷**，也在1960。回看1960前后，筋疲力尽、四百击、广岛之恋、八部半、甜蜜的生活、夜、蚀等一系列反应****现代都市男女众生相的电影充斥着迷惘、奢靡、无聊、无助、愤怒、彷徨的躁动情绪，可能半个世纪以后中国才出现同样的社会性问题。

垮掉的一代，迷惘的一代，一無是處恰到好處地刻模出了虛浮焦躁現實下青年的惶惑和焦灼，舞會里那些囈語的男女，像是在夢境中一樣，失落了的靈魂輕浮地飄蕩在腐爛的空氣里，一種群像下的掠影。以一對男女的際遇展現現實的空白以及現實下年青一代的放逐，夢想遙不可及，處境骯髒狼狽，死亡反而成了解脫。