王勃之死

6/10。除了片头没有一处后期特效，都是现场用滤色镜和灯光完成的，趋光的飞鸟是灵魂自由的重要**符号，片头环绕王勃的飞舞花朵代表才华盛开，结尾浮空的王勃身边少了花以生命换取灵魂自由；将人物情感主观化的颜色构图造作，但揭示人与环境关系的拍摄角度多变不像景别单调的电视剧，斗鸡、高傲骑马采用脸庞变形的广角塑造了王勃的爱慕虚荣，被英王送来鸡毛制的斗篷和帽子羞辱的俯拍、斩台前压缩空间感的特写构图，则表现了政治权力下文人的惶恐，探狱那场戏的声音处理别具一格（寂静的长安街突响马蹄，死牢内磨刀和鸡血的滴溅声，烘托王勃死期紧迫的压抑气氛）；落霞在木屋告别王勃的浪漫场面，寒塘、冷月的独辉穿插白鹭，西域特色的舞蹈动作和打击乐，王勃的自省、**和理想在此刻交融，无怪乎落霞死后丢掉精神寄托的美人纸片，充分体现导演的细心。

这个光影是我想象中的唐朝，电视电影不输大银幕质感。郑大圣呈现的初唐气象，在关于唐朝的影像化表达中，我认为仅次于侯孝贤镜头下的晚唐。了解了王勃的一生，谜底也就不再神秘，你知道不写完《滕王*序》他不会死。可这又有已知的悲哀，一生几篇大作，人生几度秋凉。“千古第一骈文”让人想哭。

导演很浪漫。杜镜从牢房门口走下来的身体面孔太漂亮了，果然是沈晓海。最出戏的是曹夫人。另外，《枫桥夜泊》也遇到过学者这样解读，把愁眠解释成山名什么的，对喜爱诗文本身的人来说一定大煞风景。

所有的缺点都没法掩盖这电影的灵气。有时候想，为什么现在没有好剧本呢，中国从来都不缺好故事啊。**的积淀，那些情怀，那些思想，那些……那些关于生命本质的孤独寂寥的顿悟，那些一曲知音的永恒*藉，那些一个生命呼唤着不知道在何处、不知道在哪个**的另一个生命的声音啊。去哪里了呢……

镜头挺讲究，表演欠火候。王勃才高八斗，电影最多半斤。

流光溢彩还魂，丝竹之声悦耳，山水画般意境，国人少有如郑大圣般尝试中国式美学的重构。成本虽小，形神俱在，太多粗糙，诚心可鉴，滥用特效抒情反成败笔，部分浮夸之处自当慎重。国内青年导演，欣赏的不多，一为徐浩峰，二为郑大圣，尚未见其三

唐风古韵，断袖清风。早期”电视电影“更趋于数字摄像，成本太小施展不开拳脚，故太粗糙。行云流水般的写意需**银山堆砌，怎奈心有余而钱不足。申阳公自比，断片的连环画不能怨观众，为其鸣不平。期待13年新作，拉好投资引好观众，懂行的多捧。如今淡泊低调的电影人，实属太难得。

被MV瞬间击中，沈刘对视的感觉太赞。沈晓海太美了无法直视TUT……

除了主演演技浮夸以外都不错，剧本扎实，色彩唯美绚丽，细节处可见用心，配乐尤其出色。长风何其渺渺，天涯何其遥遥，还真是惆怅寂寥。

早年电影*道看的 竟然看哭了 对刘小峰演的王勃一股仰慕之情