惠子

十分贴近生活的电影，大概讲的是上世纪70年代一个普通**关于恋爱的心路历程。而****的现在，像keiko这样的女性却也不在少数。 比较滑稽的是结尾的新郎正是开头的痴汉，keiko的绝望不言而喻。

完全看不出來是加拿大導演拍的，ATG唯一一部外國人作品，深町純配樂絕美，結局卡在惠子出嫁時送客的臉，這個時期的女同片會想到矢崎仁司的《**微風》。

我敢保证如果不了解70年代，甚至是60年代的日本的话，绝大多数可能看不懂这部影片（当然也包括我的一知半解），讲真，挺***一部，尽管可能有人觉得很“无聊”。如果将这部影片放置在“独白”/“风景”/“女性”在70年代的发现的话，与其说它是60年代的遗腹子，毋宁说说70年代的直接写照。或许这部影片与《无伴奏》形成两个70年代的日本真实，一种关于女性的独白/自我成长的最后，也尽管惠子回归到了“正常”，但对于她来说，一种“女性同性连续体”因为一次偶然将其联系在一起，是80年代作为“消费女性”“**”的崛醒之作。

很有**的“爱情故事”气息，也有日本日活浪漫的感觉。结尾处的独白很感人，再加上惠子结婚的表情、短暂的异样的声音—恐怖、失调……非日本、又非西方的故事。

我以为这个有点笨气，相貌平庸，朴素的（可能是乡下）的女孩，最后会误打误撞的找到自我，自由自在的生活，没有想到结尾意外的是对现实的妥协和隐忍，可能那些日本人拍的七**十年代的美丽画面和故事都只是一厢情愿，反而这个西方人所展示的才是现实真实的苦闷。

**片；虽然是加拿大人拍的但是结果很有日本的日常感

80年代ATG，迷之西方式青**彩，果然这部连导演都是国外的了，但确实算得上是启蒙片吧，从青春之恋，直接转折到同性之爱，喜欢的是结局，结婚的宿命，谁让个体的青春永远逃离不掉时光流逝的命运呢，在历史大背景下，这种结局更有启发意味。

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深町純的配樂是驅使我看下去的最大動力!! 很平實且生活化的女性成長物語.這種電影肯定不合蓮實重彥這種重口影評的胃口所以才入選他當年影評的十差

ATG唯一部外国人演作品 加拿大人到大阪看** 不走了 搞了5年拍出来 ；也是两部以女性为视角影片之一。女汤直写、用雾气打马赛克很好~日本到底近西方 les就正面出场了；其实现在中国最缺的就是这样电影 实在；胡适说错了 其实“婚姻的代价是痛苦，婚姻的方法是忍受痛苦” 四星半惊喜