两个人

带有试验探索的一次尝试，全片只有男女主角两个人物直接登场，其他是靠报纸新闻、电台广播、电话、窗外的背影、远处的警笛声来辅助推动故事发展。 每一次反转点出现变化后，两人的反应是合理的，但全片连起来就前后矛盾了。女主终于承认**时，直接把前四十分钟变成无意义的存在，纯粹是聊了半天废话。本就是要做出单一场景室内剧，却出现闪回，虽然闪回里的另一个人是只用影子出现，但也破坏了整体结构。按丹麦官网的介绍（https://***.carlthdreyer.dk/en/carlthdreyer/films/features/two-people），这是制片人未经德莱叶同意强行放进去的。 剪辑上总会出现越轴的情况，看起来很别扭，总共就两个演员，这样弄不太应该。

趁着德莱叶展的热乎劲把剩下这部补了，高出预期很多，封闭空间通过大量对话完成剧情转折，还是非常厉害的～就是片源太糊了，看的很捉急

非常棒的一出爱情犯罪片，适合舞台剧的改编，通片就两个男女主人公仅凭台词、影像及声音渲染就高度完成了悬疑反转；片头化学实验室的背景结合故事背景不经意的展现在你面前，或许它就是一个犯罪现场。而天花板透射的高大人影也泛着恐怖的压抑感，凸显了人物**动机；此类种种皆是非常高妙的表现主义，如今看来也并不拙劣，德莱叶当年看走了眼；

呈现的效果非常希胖，开头利用剪报与仪器的交叉蒙太奇，用两个人物与地点的高度局限性演绎了一出流畅的室内情节剧。**关系间由开始的亲密转向担忧，疑云丛生与厌恶，再到真相反转后的互助与平静。回忆情节中桑德尔教授投射在墙上的巨大剪影，同时兼有德国表现主义与同时期黑色电影的光影风格。画外音的运用也是德莱叶老特色，在警车第一次到来时，配合着人物在屋内的走位，屋外的警车声由远及近，再由近及远，充分延展了画外空间。

高概念实验性作品。全片仅有封闭空间内的两个人物，通过收音机、报纸、环境音以及人物对话构建出完整的故事情节并交代前因后果，而影像所呈现的只有其中截取的一部分，我们的所知(所看)被限制于是**以外的感官得以被调动，这种多感官参与的视听手法能够非常精准地吸引观众注意力。德莱叶自认为本片属于失败之作，因其超前性无法被当时所接受，而镜头调度因单一场景的局限性不具备德莱叶高超的摄影机运动空间，基本只有正反打与固定水平横摇，在两个人物之间冲突密集的情况下也难以完成艺术性走位，但正是如此干净利落的运镜才更加能够突出对话的地位，这时影像退居第二位，占主导的乃通过对话在观众脑海中浮现出的画面，这是现实影像做不到的。画面与声音交叉剪辑带来的混合感受极具张力，如化学反应般剧烈并暗藏杀机(结尾钟声与救护车声交相辉映)

两个人的室间剧，全靠编剧埋老梗，除了投影成三人，导演摄影了无趣

德莱叶最被低估的作品（甚至连他自己都不愿承认本片），也是他生涯后期五部有声片之一。故事围绕一对恩爱**，丈夫是医学院的学术**，但却陷入**抄袭丑闻之中，就在这当口，突然又传来了医学院知名教授的死讯……这是一部以两人对话驱动的密闭空间室内剧，情节全部发生在几个房间内，亦是一部从头到尾只有一对**两人对话的悬疑情节剧，反转精妙，情感流变也很有看头。德莱叶在情感表现力强劲之处以长镜头为主要手段，片头剧烈反应的化学器皿（溢出、沸腾、流动的溶液）与抄袭风波报章的交叉叠化蒙太奇引人入胜，还有之后望出窗外看到的报纸特写，树影幢幢，斑驳流移。闪回中的教授不露真身，仅以巨大的影子（横越上天花板，凸显威胁性）映现出来，很有表现主义气息，几次画外音运用也可圈可点。PS：逐行重调轴+修订翻译了中字~（8.0/10）

虽然德莱叶自己看不上我很看得上啊 除了配乐太俗了 剧情波折 表演厉害 几乎全程一个场景 arne劝marinanne走的时候那段长镜头太**了 爱情电影一番

3.5。攝影機運動。兩個人一間房。閃回段落有點厲害！Dreyer自認劣作、棄如敝屣，但還是有不少看點！配樂很俗，曲風與下的時機、強度，應該不是Dreyer認真考慮過的吧。

為什麼同樣是內心拷問戲我就特別愛朗，但是不愛德萊葉？