干涸的湖

篠田正浩 岩下志麻 寺山修司 武满彻

这片子最大的问题是男主不好看，观影过程就很煎熬……

8.5分 #SIFF#1.声音延续蒙太奇/重复蒙太奇/没有爆炸的**/**/****的盲从/虚无主义、***主义、犬儒主义的缝合/阶级**/****/以广播-别墅隐喻的外部张力向资产阶级内部的投射。2.我不改变对筱田正浩右翼分子的断定，但是不考虑个人政治立场偏好，他拍得确实不比若松孝二差。3.坐我后排的一位老哥两度阻止我左手边两位迟到的女观众屏摄。他的声音干脆利落且响亮，全场都能听见，他对场域与**的干预，同银幕上的影像发生了奇妙的化学反应，Bravo！

干枯的湖，青涩的片。台词太过政治直告，人物偏于简单符号（伊藤雄之助的道貌岸然让人想起顽主赵老师），剧情亮点只在结尾，用已经几乎被观众遗忘的鲁莽**负心汉留下的伏笔阻止了主人公更大的鲁莽，算是具有浅黑意味的诗意正义……总体而言，此片纪念意义大于品质意义。只因从这部1960年出品以反美日安保条约为背景的青春叛逆片中走出了四位响当当的大人物，筱田正浩，岩下志麻，寺山修司，和武满彻……

太阳族诞生不久后就有了anti-太阳族，而且早早地就给**打上了虚无的标签（这可才61年啊），最大印象是镜头语言颇为超前，很不像61年的日本电影，看最后芝麻和男主并行时那个随行后停止到人脸前的

上层家庭的崩溃会招致更深层次的侮辱，一个王朝覆灭后遭受的**，出自同阶级之手，所以旅行和*****都是无意义的，自噬的阶级。一切都是假象，友谊和**是同一目的两种表现形式。志麻以为发现一个不同的他者，所以。。自立看起来是多么搞笑，难道去洗碗不会面对另一个**者。导演以为所有皆虚无。

山下洵一郎居然演的是个孤独空虚寂寞冷的富家公子，破坏了越前竹偶里的忠厚形象。岩下志麻太美了，我要重点关注这个**，继若尾文子之后又一个引起我注意力的。学生关注政治终究除了瞎*心就是**。

1. 整个社会都处在一个盲目无措，慌慌张张的寻找出路高速旋转状态。2.日本片中固有的静美、简约在这里看不到。3. 政府官员，党派、**都在**，争权夺利，他们的孩子们则也要借鉴西方的潮流，搞自己的**，所以一切都乱七八糟的。节奏很快，很恍惚，很不安。这一些导演呈现的很好。

台上搞运动，台下搞**，台前台后都是当自己是统治者，下条拓也房间里贴了一堆统治者***的海报也正反映此况，谁也逃不过安保运动的彷徨潮流。

岩下志麻 已经要成为心中的**了。。。不是为了看她我才不会坚持下去