清唱剧

早期的扬索拍片确实没什么政治意图。潮流风尚杂烩，更长的单镜头调度+自由的表演+青年人心理+**的开放性叙事这样的现代主义、不断再现去戏剧化的琐碎日常的新现实，以及构图上把主人公孤立起来的的深焦风景镜头，又让人联想到安东尼奥尼。

24th SIFF 6.15 美琪大戏院 年轻人总以为自己的未来，直到见过什么是真正的伟大之后，震撼后思考自己

3.5；比起杨索后来盛期的大场面繁复调度，这部小品在长镜头的运用上显得颇为稚拙生硬，但绕身的游弋、室内的横移以及旷野天际的逡巡，仍是极美的，与人物之迷茫、狂躁、孤独的心境契合，看起来更贴近新浪潮风格；略显割裂的医院、聚会、农村三段，其实暗暗勾勒、勾连起前史——缘何一路顺畅仍心事重重，前女友的质问隐约可见其工作/政治红利来自何处。

24th SSIF No.04@美琪大戏院。片源上的杨索**作？典型的前期作品，主题选得大而**找到扎实情节或意象表达，说是长片更像短片串连，有佳句无佳章，学生气与学究气并存。中产**典型新浪潮桥段看得人想睡，手术实录和回乡还算提神。音乐的使用像写作中的省略号。

一个很有德意志气质的倔强青年医生在布达佩斯，对他不知道出于哪门子的担忧和孤独，打算从医院回乡下农场试图接父亲一起住的故事完全不能抵挡，跟我爸的经历似的。火车站那场戏太好了，踩紧油门送陌生人赶火车是他一生中为数不多的放松时刻，在雨中告别敬礼以后，回到方向盘前，他的情绪立马崩溃下来，这一幕绝了。他再也不会重新成为那些在乡下踢球的小孩，当然也无法融入进另一边虚头巴脑的城市生活里。

跟着资料馆从头开始补起，镜头还没有很长，已经很“多动”了，音乐赞。

所以说冗长无聊的文艺青年聚会是没法给人力量的，还是要回归大地。最后大雨中搭载萍水相逢的陌生人，仿佛彷徨孤独中重新找到楔子与世界联结，所以他才那么开心吧。最喜欢这段了。

杨索的现实主义片儿真是没法儿看啊……这会儿他还木有发明惊世骇俗的长镜头调度，不过诗意倒是有。做手术那段过于现实主义了，到电影青年那段则是****的自反。整部影片处理现代主义的“无聊/苦闷”状态，倒是彼时东欧年轻导演们共同的命题。音乐主导叙事。

彷徨。音乐有点用过了，摄影不错。

7。暂时能找到最早的杨索的片了，农场(或者球场？)那段拍的最美了。