冬天的风

没有任何准备猝不及防看到此片，迷迷糊糊观片过程中逐渐体会出此片之奇异，走在回家路上约琢磨越觉得绝。12个一镜到底的长镜头，演员**表演走位需要极其精准，这个其实没多难。难的是，它直面了一个非常极端的自己营造的困局：影片本质上是一种极简的、有些抽象的叙事，但用的却是具体人、具体场景，一分一秒连贯，没有蒙太奇剪辑的影像。叙事本身用文字可以是“政治帮派矛盾丛生，主人公周围杀机四伏”，但一位位具体的人，一段段具体的对话，一个个连续的表情，一场场完整的动作，就……具体而抽象地……完成了极富强烈政治隐喻的影像与情节叙事！观众自己会不由自主地zomminzoomout不断调焦，一忽儿远观，一忽而细瞧，即有宏观历史反思，又有具体故事联想。

#匈牙利电影大师展# 长镜头调度干脆利落，**内部的自戕，要补更多些历史背景才能更好理解，某些**者是否都有点癫狂的特质

从镜头开始不断且人物走位精准调度恰当开始就怀疑是杨索的片子 果不其然//“**者”之间的狗咬狗 理想是理想 现实是现实 能被推动和发酵的都是一无所知的人心

肯定不止我一人从第一个镜头开始数长镜头，然而一旦沉浸其中语境就全然忘记，在极富作者性辨识特征的环绕式晕眩镜头中（转圈练枪真是一眼认出），焦点始终跟随这位虚构的“英雄”——另一种维度的“**”暗示，人物进出画框的走位与构图正是这复杂局势的缩影，这些生死如草芥的“人偶”是历史长河里不起水花的微末，在排挤、内讧、派系离合的运作棋盘上灰飞烟灭。 场面调度的确令人叹为观止，镜头的滑弋仿佛脱离人为控制而拥有了自主性，忍不住揣测演练走戏了多少遍；大宅内外的空间利用足当，包括细节的铺陈。

长镜头之于杨索的必要性不是写实或mise-en-scene，而是构建一个将时间凝结为晶体的舞台空间，从而让虚构得以封印一段明确的历史

7/10. 虽然故事情节没怎么看懂，但镜头还是蛮***。

策展人是拿不到片子放了才放这种片子充货吧

从拍摄到人物关系上都令观者晕菜…非开阔场景的长镜头真的晕

#匈牙利电影大师展#典型的扬索影片。多次唱祷词的场景令人想到他的仪容三部曲。扁平的构图颇有油彩画的感觉。开头隐藏在屏风后的两个***暗示着结局马可被出卖**却又被塑造成英雄。

“丧心病狂”的12个长镜头构成的电影。竟然不算是“政治歌舞片”，也算杨索盛年比较重视剧情而不是舞蹈性的作品了（仍然是一部很深刻的政治电影！）。内外景游刃有余的移动长镜头调度真是让人心旷神怡（不过演员还是颇有些舞台剧的走位方法和表演方法，以及围绕着摄影机转圈圈……）。影片重建了克罗地亚民族主义者筹备刺杀南斯拉夫国王****一世之前的复杂内部斗争和政治派别之间的利益交换（尽管最后得手的是与之同盟的马其顿民族主义者……），竟然能看明白故事也是不容易！第10镜有一段颇为有气势的朗读大排比句。VHSrip渣画质。