扔石头

镜头极佳，但新浪潮处理这种略带政治色彩的题材，总是觉得没有带来题材应有的冲击力

#2021匈牙利电影大师展 看看睡睡看看，没有提前预习，所以**电影很慢，几乎在影院**那会儿清醒过来。还好补资料后，电影细节都能串联起来，因为这部电影有了一个了解罗姆人的入口，原来还有这么一段历史悲剧。这部导演的半自传电影，看到后半段已分不清是电影还是纪录，重拍农场斗争的画面瞬间对这部片子起了敬意。另一处震撼点就是推头与人物面部表情和照片相互重复，这段摄影剪辑实在精彩（农场拍摄纪录片那段形象也看得我目瞪口呆）

一个个特写，是无法避开的力量。4.5

仿佛谢晋的《芙蓉镇》不过将主角设置成了男性 集体氛围对个人的碾压 也算某种小骂大帮忙 毕竟错的只是过分的一小撮同志//头发和照片都化作一些表意的符号//勘测用的照相机和拍电影的摄影机似乎用途相当//落说了一点 **分割构图太好看了//电影看多了总要遇到些放映事故是不是啊

四星半。在一种巨大的承诺下，人在传统中的权利是如何被褫夺，又如何鲜明地镌刻在面貌上，历史为人类负责，而影像要替历史负责，69年的电影已有如此强悍的后见之明，强悍的摄影用较浅的景深将人与运动的背景对立起来，就好像要从背景中析出肖像的结晶，那一张张泡在瓶壁的脸，无论农民还是吉普赛人，都成为其存在的声明。不乏诗意的时刻，阡陌云集“马车观影”，幕布上放映马走过，反打是暮色中两匹**剪影，它们也在看呢。PS 听到里面叫“希腊人”，想到画家格列柯的名字就是这么来的。

匈牙利电影大师展，影城1厅，匈牙利电影资料馆2018年4k修复，入选2020年戛纳经典单元，8.2分 1，“三十年过去了，火车就不能停2分钟吗”，漂亮的长焦宽银幕摄影，和众多人物大特写，将国有制土地改革中，权力机器对农民的无情oppress，揭示得刻骨铭心 戏中戏和拍摄场所的彩排具有更佳的代入感。摄影机即是容易被遗忘和轻易被篡改历史的真实记录，首尾呼应的知识分子旁白，是作者导演的良心呼喊： “唯有那些不接受承诺 只看重现实的人 才会在未来获得结果” 2，颇似武满彻风格的现代配乐，足够夺人耳目，今年是本片作曲András **öllösy诞辰100周年，他也是巴托克作品编号**的编撰者

果然东欧盛产这般小体量的zz隐喻佳作，一个半小时内的起承转合堪称九曲回环，一个人的命运在**的洪流中如此湮灭，如此逐流，如此抗争；一张张如雕刻般的脸孔是时间的刻度，是土地的儿女在凝视主体权的沦落（所有苏联卫星国的同命运），推土机般的剪发声宛如全方位侵占的外化；那些漂浮、浸泡、贮存着记忆和伤痛的照片，被封存在镜头的容器里——因而，最终他再度拿起摄影机去圆梦或还原历史现场，他成为「希腊人」的镜像和延展，选择“希腊”更像是一种公理和荣光的回归。

匈牙利这些分数都没的片子里怎么有如此多的宝藏！又一部充满良知和人道主义关怀的知识分子型电影，浓浓自传色彩，自反性特征也是导演自身创作理念形成过程的反映；一个因为“成分”问题读不成大学学不了电影的勘察队技术员，在“下放”农村与不同类型的彻底的****相处的际遇，认识到阶级斗争的矛盾对立性与权力斗争的本质，被剥夺赖以生存的土地、被剃头的所谓长虱子的村民，反而让这个有“问题”的电影学生成长为了真正的左翼导演，拴在一起难以分开的黑马白马、草垛等**熟悉的象征元素，运用的镜头语言同样满满当当的同情心，在阳光里念诗的小朋友简直熠熠生辉

**这个评价我可能真的要说腻了，这部电影能给予我或者我们这一代少数人的，是一种“活下去”的勇气，有一天我们可以为历史为曾经自己可能成为的、未来的、当下的自己，去负责。

2021.1219感谢上影的乌龙带来完整的观影体验。算是比较完整展现了东欧集体农庄的推进，斯氏的头像和拉氏的人，只重视结果而缺少信念式的承诺，缺少了信念的**主义，让所谓文明化变成了野蛮化，被农民扔石头的理想主义者和舞会里的修正主义者，影像为历史负责（想到了大林）摄影好，主题佳。