亡情朱古力

四星全给于佩尔阿姨，纳米级的细微震颤和与生俱来的镜头表现力在收放自如的分寸拿捏中完美联动。这种对仪式的病态迷恋且极具自毁气息同时又包孕着**前卫知识分子气质的女性角色只有于佩尔阿姨能不费吹灰之力地为其赋形。这种深入骨髓的疯狂与自毁特质体现在于佩尔饰演的每个角色里。

每个看似疯魔的**背后，都站着一个不爱她的男人，和一颗被嫉妒揉碎的心。夏普洛尔这次依旧占据两个视角，借一个**为爱痴狂的**，质问的却是这个家庭中始终缺**「爱」。冷暴力的丈夫不会被罪业加身，世上从来都只会多一个被*疯的妻子。人群只会看到，一个对爱人痴迷的**在绝望与无助中妒火中烧、行径可鄙，却不会知道墙上的遗照与循环的《葬礼》，都在无声诉说着丈夫与儿子从未接纳过这个**，她始终是个被利用的可怜人。被感情蒙住双眼，辜负此生。 透过自私的人性，看到大环境中的精神凌虐，一直是夏普洛尔的拿手戏。只不过这次从**无知的**，变成了外强中干的“好太太”。这次夏普洛尔在情感表达与铺垫上愈发沉稳，呈现一种中晚期作品的深邃，镜头画面的运用也更加老练，音乐更作为线索不断串联，浑厚完满。

在某些夏布洛尔的情节剧里，时常能感受到某种阿莫多瓦式的浓郁色彩和奇情魅力。一方面，在接近《冷酷祭典》的心理惊悚，只用一点动机作佐料，书写幽深难测的人性；另一方面，又滑向《包法利夫人》肤浅表面的人物刻画，无意挖掘更深层次的主题、铺排更决绝的结尾，而让全片戛然而止在连绵不绝的凄然眼泪中。夏布洛尔的发挥水准是不大均匀的，但总是能让于佩尔的角色散发出光彩来。

我们到底看的是夏布洛尔展，还是于佩尔阿姨展？4K修复版。影片前面层层铺叠展开，夹织一些闪回，非常有悬疑甚至惊悚意味，可打4星，让人期待后面会有个淋漓尽致的大招儿！但结局匆匆收尾，波隆斯基和玛丽的反应都让人莫明其妙，**蛇尾很让人有噎住之感。很多细节也没交待清楚，比如为什么换了咖啡让娜还会犯困？朱古力这么棒的背景没发挥魅力只为了害人？这次冬季影展的夏布洛尔5部，应该说还是今天的最好看。钢琴曲好听。于佩尔4部部部演技炸裂，她有不炸裂的时候吗？难得散场天还亮着。两部连看后已无力后面晚场《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？》佩*vow三连。10排总算缓解上一场燥热，就是快结束时影厅飘来阵阵肉味儿是怎么回事？！北影节冬季影展·新浪潮电影Claude Chabrol克洛德·夏布洛尔作品展 资料馆1号厅 6成满

于佩尔确实很适合演这样的角色，目无表情下藏着多种情绪变化，当真相*近，周遭愈发阴冷，有时使人毛骨悚然，因她种种行为仿佛都在常识以外，又极具伤害性。但是，当一切尘埃落定，我又能在一刹那间就完全明白她，理解她的动机，理解她的扭曲，理解她的谎言，理解那一份极端的爱，理解她为何只能用这种方式去爱自己那颗黑暗的心。

蛛网、葬礼曲等符号用的极佳，角色之间绝妙的互相反应与线索的缓缓抛开一点点将观众捕获，夏布洛尔和于佩尔在《惊魂记》40年之后用同样的一罐朱古力炮制了一出独具匠心的悬疑电影，是一份美味又危险的大餐，棒极了。

當毒藥一出現，這齣話劇倏地成了京劇，每一張因含混心機而意義曖昧的表情換成了無妝的京劇臉譜，誰好誰壞一目了然，而粉白*臉唯獨一人。這叫粉臉婦怎能不順應戲理，跳至觀眾跟前，把我是兇手所以我殺人的獨曲唱完呢？而觀眾也必然在戲後因空虛而*嘆：「戲子們阿，你們未免把人性想簡單了。」

根据夏洛特·阿姆斯特朗的同名小说改编，这部小说通过对一个著名钢琴家的妻子车祸一案的调查故事，揭露了人性中嫉妒的可怕。影片故事引人入胜，人物性格复杂，拍摄手法简明轻快。而其中又贯穿着人与人之间人性的冲突，本身有着强烈的社会现实主义，所以不乏深刻的思考，也是感情**剧的典范之作。

剧情和对白一般，Isabelle Huppert 表演很细腻，明显高出Anna Mouglalis 几筹。多番巧合身世之谜仿佛已无法解开，原来谜的隔壁还有另一个谜。李斯特的“葬礼”是写给肖邦的~

三星半。如果听古典音乐观影的过程会更有乐趣，但音乐还是带动了叙事。于**又演毒妇人啊~听夏布洛尔讲解场景我怎么觉得他老人家如此自恋。。