吸血鬼

为了凑时长，增加太多不必要的人物，没有主次。铁路的白蔷薇也是400多分钟，主要人物只有几个。

1915年的史诗级犯罪惊悚题材大作，全长近7小时，分10个章节。影片从各方面看都是开山之作，并且完成度惊人地高。影片**现了几乎所有当时能想到的犯罪手法和工具，包括易容、**、毒气、假死，还有吸血鬼首领装在手掌上的毒针——他甚至在办公室里放了一门大炮，可以随时进行轰炸。影片中还有其他一些令人惊讶的元素，包括一些基顿和劳埃德式的动作镜头（如男主角从桥上跳到火车上追击吸血鬼，以及吸血鬼们借助工具在楼房顶部或边缘任意攀爬），以及一些长篇小说式的吸引观众的策略，比如半路杀出的幕后黑手和大难不死的女吸血鬼（虽然不得不承认，影片过半后我就逐渐失去了兴致，因为对于一部情节目标单一的犯罪默片来说它似乎过于长了）。最后，让聚光灯打在全片的灵魂人物Irma Vep身上，她应当成为影史上最经典的罪犯形象之一。

一部关于角色扮演的电影。7个小时，十集故事，情节丰富，叙事较为线性直接，感觉干净清爽，并不觉得漫长；虽然没有焦距变化，但一个个固定镜头配以不错的调度和流畅的剪辑同样有力；有时逻辑比较松散或勉强，这是把**剑：难以预见的即兴发挥赋予了电影悬疑的张力，同时主角过多的在最后一秒被导演救场也让人感到作者过于强力的控制（某种程度上讲，我倾向于把Mazamette看作导演的化身）；Irma Vep是一个雕琢的很好注入了灵魂的角色，复杂又迷人。

【#2600】**术、化装舞会、追逐，加上一位**形象，这无疑说的就是电影，而让“吸血鬼”们引人入胜的无疑是来自伪装和搬演的力量，罪犯们伪装成谁？****、大堂经理、银行职员、股票**人、神父...... 菲拉德在巴黎街头用简洁的大景深拍到危机四伏的气氛，为其相配的则是接二连三被大特写传递的信件、名片、密码和**包裹，以及四处安放的密门与小屋，他预言了一个被信息、身份和传播学统治的世界，战役不只在追车与搏斗中进行，而是在酒店的走廊**者的书桌前。

4.5 应该算剧集样式的前身吧，Kino修复加0.5#IRMA VEP#

早期电影（电视剧）的杰作与开创作，语言上其实颇为寡淡，在大与小（全景/特写）之间流转，后五部**写从现实场景中的字幕卡转到了具体物体，几个使用景深的镜头超前（戏院一场）。可能有最早的分屏设置，打电话的戏份中，屏幕被分割组接成三段，中间用自然景物连接并凸显电话间的距离感。类型从恐怖-悬疑-动作，元素与看点也在不断变换，动作上有几处足够留名影史（不断出现黑衣人的屋顶逃亡，套绳从高楼落下，冲出阳台被遮阳棚阻拦掉落）。诸多文本上的设置成为后来风行悬疑片的先声，比如福尔摩斯式两人搭档的角色关系（明显配角比主角讨喜且戏份完整的奇妙设置），逐步增加案件/人物的局势复杂化做法，团伙作案的社会性背景隐喻，诸多细小犯罪手法的精致呈现等等。修复版的声音有趣，几处门铃的想起真的印证了有声片到来电影才真正有了无声。

前两集还有些恐怖片意味，后面就是很福尔摩斯风的侦探故事。后五集略有凑时长之嫌，但依旧引人入胜。穿插其中的喜剧元素协调不突兀，爱情戏码点到为止，这两点尤其之好。一人编导十集，菲拉德强啊｜Ps.**人绑人真实打实的，看得非常快乐（x）建议美国人好好学习

8.6/这部电影貌似因为鄙人评论涨了0.1分(倒不是说是个人的原因，可能是这个评分机制下我最后一个影响了它)…“英文字幕卡”修复版，419分29s，时长不一的十集。以为是吸血鬼，原来是群穿着紧身衣的贼。报社记者和“前”殡仪馆接待员，这两个角色就像福尔摩斯和华生的组合，后者简直是“无敌幸运星”，影片本身也处处显露侦探细节。正所谓流水的头头，铁打的IRMA VEP，她才是主角VAMPIRE，早期的反派魅力。尽管很多情节设计过于刻意，但正是这种巧合衍生出了不少经典的桥段。某些特技戏仍然亮眼，向经典致敬！

8.5/10。①如简介所写：犯罪帮派“吸血鬼”团伙偷窃富人的**“丰功伟绩”以及它们最终在敌对同行、警察、报社编辑男主的合围下落网。②整体挺自然主义的表演很有真实质感，大量高水平的景深调度（有些甚至制造了复调型叙事【具体意思《游戏规则》中写过】，如影片结尾两对情侣的互动那段）营造了浸入/写实感。③犯罪手法有趣：暗道、黑衣潜行、变装、给别人戴毒指环、毒笔刺人、假死然后金蝉脱壳、手套上凸起的**毒针、舞会的**气体、**术、偷偷录音、系绳子从楼顶翻滚而下、等。④可惜本片生的太早，有影像技巧上的局限性。⑤我倾向于视本片为电影，从这个角度看作为传统故事片拍的长＆拖甚至因此气质比较紊乱（有时犯罪惊悚有时浪漫爱情有时滑稽喜剧）。

“人们总说电影存在着梅里埃和卢米埃尔的传统。我则认为更有一种菲拉德流派。此流派将梅里埃的奇幻与卢米埃尔的现实主义完美结合了起来。”——阿伦·雷乃