利物浦

阿隆索摄影机前都角**是这个世界的流浪者，而他们去过的地方也都是世界的角落，但整个片子所上演的戏剧舞台是为家庭剧设置的——不是对抗，而是观点的转变。将摄像机本身定位为电影的流浪者之一，三次对准不同的人物直到我们的视线跟随其消失在地平线尽头。和雅克·特纳电影中的人物一样，阿隆索电影中的人物似乎存在于不同的平面，这些平面重叠但没有完全连接——一种从个人延伸到社群的分离感。但最后借有一枚生锈的物件给这无尽遥远的港口世界中的**和荒谬以微弱的希望。

虽然私心更喜欢[再见伊甸园]，但是当然这部更动人。再次离乡那个处理非常漂亮，整个收尾部分都沉浸在余韵里。

他离开，20年后回来，又离开。他第一次离开，家人的生活似乎并无太多变化，他再一次离开，家人的生活依旧如常。那一块“Liverpool”的牌子似乎是他回来的唯一痕迹。

在外漂泊多年的男主角回家匆匆一瞥，基本上就是和女儿及母亲打个招呼就又走了，不知又要漂泊多少年才会回来。反正家里也不需要男主角了，有位老头照顾男主角年迈多病的母亲，带着男主角女儿喂养**、出去捕猎，充当女孩爷爷的角色。偏僻沉闷的小山村，比起男主角在外经历的那些光怪陆离的世界，肯定是没那么精彩。况且男主角长年在船上的生活，比小山村的沉闷也差不了多少。既然男主角在哪里都是麻木地生活，倒不如去那些纸醉金迷的地方**麻木的心灵。荒野山村适合追求心灵安宁的人，以及不需要**麻木心灵的人。片子最后在女孩摆弄利物浦标牌时戛然而止，是男主角想让女儿知道自己漂泊的多么远吗？

Nostalgia 第五部阿隆索了，到此截止，下来看河濑直美

君自海上来，独返雪故乡，家中人尚在？一片鹅毛情

比早些时间的电影作品增加了更多的固定机位长镜头，大量的一镜一景。。。。总体来说还算不错，有那种意犹未尽的感觉，就是搞不懂利物浦跟这片子有啥关系啊？？

电影结束，电影院里的我们坐在那面面相觑。。。其实我纠结它用定机位拍一个需要不断行走的公路片，看到人**镜头再走出镜头然后没有交待直接再换角度走进镜头走出镜头，当然更不管轴线什么的。。。总是感觉情绪不断被打断一样。。。orz~以及，男主离开后的最后一段对于我有些意义不明~~

看不透的必是因为陌生而觉得造作，因为造作而觉得厌烦。看得懂的必是因为那份寂寞中熟悉的气息而感动。

Thought provoking，所以我给了4颗星，结果构成了一个平衡的竖中指的造型。没有笑点、没有泪点、没什么悬念也没什么**，让香港人其反应的只有中间的几只兔子和最后的一群羊。真文艺啊