堪萨斯情仇

喃喃自语的詹妮弗·杰森·李，坚韧的只是外表，只好用一套盔甲用来弥补她娇小的身材和脆弱的心灵。牙太黑了。爵士乐很出色，美妙的都快从屏幕上流淌下来了。至于**映射政治**、种族歧视以及黑帮犯罪的讽刺，我也没有能力梳理。这个故事评论一定是两极分化的，导演的粉丝和普通观众。**达·理查森 Miranda Richardson与娜塔莎·理查森 Natasha Richardson是不是姐妹关系呢？看过一张连姆尼森搂抱着**达·理查森 的照片，亲昵而**。那一张**达的模样像极了米歇尔·菲佛。又某一张像极了朱利安摩尔……这辨识度

大萧条时期，**强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。 一场钱财**、一场人质**。最后的结局好像这两场犯罪的罪犯得到应有的处理。两个不甘心被黑暗吞噬的小人物，无论如何算计，仍然被***与上流阶层轻而易举地了结掉性命。《堪**情仇》 爵士乐全片爵士乐。

本片是羅伯特奧特曼寫給陪伴他成長爵士樂的一封情書，故事結構上基本沿襲了《銀色，性，男女》的這種不**物，不同故事上交匯方式，但不及《銀色，性，男女》來得豐富多彩。此片亦與羅伯特奧特曼七十年代另一部佳作《納什維爾》有些類似，主題不外乎以政治與音樂為主（一方面講述當年驚心動魄的選舉氣氛，另一方面則是對爵士樂的執著與熱情），構成一副關於三，四十年代的風情，連接這兩個大主題卻是一件搞笑的綁架案。可惜雖然構思不俗，然而講述政治與黑幫的部分經營得太過複雜，而爵士樂段落又未拍出神采來，顯得比例上頭重腳輕（直到結局才有一場爵士樂的比試，雖然表現出爵士樂即興表演的樂趣，然而整體還是未有呈現出爵士樂的魅力）。可見羅伯特奧特曼雖有心致敬，但卻在他擅長的眼花繚亂的結構失手，導致無法傳達出他對堪薩斯的深厚情感。

据说完美复制当年的爵士乐氛围，知识储备不够看个热闹。

大萧条时期，**强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。这也是为什么由MK2出品，国家地区栏**被列在前面。

奥特曼家乡堪**和最爱的爵士乐，**型犯罪片融进了政治竞选、种族问题和手狠黑帮；一场漫长的交换营救，本来观感只有三星，但是结尾吓呆了加一星；**者看似凶恶实则头脑简单无坏心，注定要出事，手无寸铁、神志恍惚的被绑者最后**逆袭，形象与《秘密遗产》里的摩尔阿姨有一拼；又见白兰度式教父

这种多人物多线索的电影，自然非拘怩于一事一景，而是要表现“生态”。上到国家政治下至草芥运命，都融于一炉。当然也会有相对重要的**和人物，并且由人物自己与人物彼此间的反差来来提供活力，满足戏剧性要求。

布西密先生就出來露了一臉，然後再看不到人了。

罗伯特·奥尔特曼1996年作品。与同时期的《云裳风暴》命运相同，反响一般，并未获得太大成功。 影片将故事背景设置在黑帮盛行、政治**的上世纪三十年代，近乎疯狂的爵士乐将肮脏混乱、醉生梦死的社会场景演绎得奇异瑰丽到令人心酸。很有点黑色电影的味道，多线叙事杂而不乱。

爵士乐充满不安与躁动，映衬着那个荒漠年代两个**的走投无路。