三故事

片源太糊像看水墨画，就这样也能感受到第二个故事的一些镜头好美

意见保留。影片通过三段看似毫无关联的多视点、小人物叙事，共同揭露了对人性黑暗面的鄙视，反而对战争这一特殊时期的讽刺意味不强。灵活的镜头，多变的手法，将一幅幅绘图式的抽象或具体的静态唯美构图，投入到大量。 丰富的**语言同样表现在对音响的利用上，对象征性的非叙境声、改变声音**关系和视听错位效果的运用。

故事一：有一个令人心碎的结尾，他喊她，她不在。她来了，他已经不在了；故事二：坚持、勇敢要直面死亡的士兵令人印象深刻；故事三：故事二与故事三之间的空拍空镜，我挺喜欢。而第三个故事，我不喜欢。

#南斯拉夫黑浪潮# 截取了二战时期南斯拉夫抗击**德国战前、战中、战后三连画从而对战争中的个体与群体行为进行反思探索。男主人公米洛斯贯穿全片，分别经历三个历程：旁观者，亲历者，权力掌握者。第一个故事讽刺了群体无意识行为和民族的劣根性，最终导致了一个父亲被误作内*所杀。愚民和暴君，二者相辅相成，正如那个杂技者和熊。然而，第一个故事的政治指向性过于强烈，反倒丧失了新电影的**性多义性。第三个故事的情感是最为丰富纠结的，大量的正反打镜头衔接男主角和女孩，且多为隔车轮，屋杆拍摄，疏离之中混杂着亲近，影片结尾男主主观视点的横摇镜头展现了一对年轻人的***车，隐秘地表达了米洛斯对感情的渴望与迷惘。不过无论如何，彼得罗维奇的手持长焦摄影风格还是给影片增色不少。3.5星

黑白修复版，真有缘，又见“硬汉”Velimir 'Bata' Zivojinovic，行云流水渐入佳境，反常规的主旋律叙事，文学化的镜像语言，黑浪潮的经典之作。并没有刻意强调区分，反观三个故事其实是一个故事，只不过是一个男人（战士）所经历的三个阶段的事——第一个故事最发人深省（群体无意识的平庸之恶），第二个追杀故事最惊险也最感动（终于找到《牛*配送员的奇幻人生》的灵感来源了！），第三个故事最难忘也回味悠长（理智与情感）……怎么去辨别地里的杂草，如何去评判一个人的善恶？战争年月里的爱憎与**无序，并不只是银幕上呈现的那么简单。#南斯拉夫**塞尔维亚影展2021#

精缩凝练，简洁纯粹。仅仅不到80分钟，却每一帧每一刻有着**万钧的气势与力度，深邃、真实、朴质、厚重，其内涵的能量与震动并不亚于一部两个半小时的史诗巨片。第二个故事对外部环境和内在精神的投射与捕捉以及第三个故事对于特写与面孔的运用无不标志着电影艺术的至高境界，无需语言，故事、情绪与意义便呼之欲出了。这样纯粹的电影杰作所带来的心灵拷问、人性思考与灵魂冲击是无与伦**。

#4th PYIFF# 回顾。果然是南斯拉夫黑浪潮头号人物的杰作。还抢下一个奥斯卡最佳外语片提名。近乎纯电影的美妙。三个故事串联起了二战中的南斯拉夫的几个面向，同一个演员带出了一种轻巧的关联性，段落之间有的蒙太奇效果带来一种恍若隔世的感觉，目睹的三次死亡（片名翻成诸如”我在二战期间目睹的三次死亡“多好）又带出一种闪烁着人性光辉的诗意。第二段堪称电影史上人与环境关系的华彩乐章，也可能是最为风格化的partisan film。三段都有非常值得分析的观视结构，第三段也相当绝妙，男主角从窗口看出去的POV镜头简直就是布鲁盖尔的画作。应该是南斯拉夫及塞尔维亚影视十佳级别的作品。

【2020年10月12日-「第四届平遥**电影展-回顾Retrospective」-1号厅-全球首映】 顾名思义，由三个故事组成。 Part1：《车站》。Part2：《士兵》。Part3：《军营》。 难以想象南斯拉夫的影像风格居然堪比苏联，长焦特写横移镜头配合当时少有的航拍，以及**意象化的符号表达，仅有如此魅力。

保卫萨拉热窝的“***”，分别在战初战中战末三望有人被枪决，目光从坚定到痛苦再到闪躲……

另外一個六零年代應當被注意的火車影像。