大病人

生命的结束，就像胶片转完了；送别的人挥手告别，火车就是不会离开，想到浪荡儿的结尾一刻；临终之际的飞行幻象很有绽放感，对死亡的那一边来说，生的抢救是把病人推下悬崖。对医疗理念和医患关系的展现包含了讨论，想到：有时治愈，常常帮助，总是安*… 对主角向井的高光有过度用力之嫌，合唱心经的段落也是。以及如此昭和的Last dance，不知道伍佰有没有听过

有很多叔叔阿姨来看，是有点闲碎的讨论，但是维持秩序的朋友还是多点包容，过于喝止别人更加影响环境。

什么都好，但影院里制止讲话的声音比讲话的人声音还大，简直不知道哪个更没素质

【SIFF25 UME新天地】被巨屏吸入，云外飞天，向死而生。丝毫没有喘息的机会，连续半小时的泪腺暴击，真正发生时早已释然了。“度一切苦厄”

上影节的第一场电影，看完片尾忍不住哭了一路。好像也不是那种悲伤或者恐惧，而是最后那种火车终于还是准时来了，和草木天地亘古不变的平静，空洞，渺小，甚至荒诞…

又色又惨又好笑（那个濒死体验桥段谁设计的，开玩笑吗……）但不觉得爱无能主人公值得这么多人劳心伤神去救，于是后半部分看得烦躁

《民暴之女》上映后，伊丹十三因得罪了黑道，被***分子袭击，重伤入院。住院期间的所见所闻，成为《大病人》的灵感源泉。在伊丹十三的作品中，这部的喜剧色彩相对弱一些，直面临终关怀问题，但仍然是他热爱的“经营养成系”，讲述主人公如何导演最后一年的生命，死亡和疾病阴影下依然充满了理想主义色彩。片子上半部分沉重，但越接近主角生命的尾声，基调反而越发轻快。超现实那部分不错，对于亲人和医生来说，电击将病人从死亡中拉了回来，但对于绝症患者，那一场抢救却是把他推向了悬崖。活着很重要，但如何活下去更重要。戏中戏与主线剧情的互文很好，几乎是“你中有我我中有你”。结局的《般若心经》交响乐非常震撼。和《葬礼》对照观看，大致能感受到导演完整的生命观。

形而上，潜意识，伊丹十三最跳出三界不在五行的一部电影

同《葬礼》比起来，偏严肃叙事，伊丹十三总还是从规训社会的展现中寻些笑点，笑里藏泪。造诣不及《葬礼》。

伊丹十三是大病人，他对现实有洁癖