超市之女

打工人的童话，被上司喜欢，给下属力量，为顾客提供好的*务。看完想马上辞职卖炸土豆，并希望花子老师从我这进点货。

#25th SIFF# 剧本在社会观察的讽刺和理想主义的幼稚之间徘徊，而更多倾向于后者，以至区别于十年二十年前那个真正荒诞和挑衅的日本电影**。 在整个保守温情的故事背景下，演员卖力的表演逻辑和日本人的*务业逻辑一样，全身心取悦观众/顾客这个“奴隶主”的情绪，刻意贩卖人情/幸福等情绪商品，不难推测当下的大众日剧受了不少伊丹的影响，包括对群像戏的广角构图等经典电视剧技法在内(宫九剧作标配镜头)。 温情背后是对超市之女的“女”的**，超市是女性的社会场，所有无偿劳动和生活意义在此彰显，而男人占据管理层，把生活意义低劣化资本化器具化，为此全片有多个时刻创造了务实劳动者/女性——*诈剥削者/男性的对立景象，肯定了女性/主妇的隐形劳动，可以说这才是本片讽刺的根底。

上海电影节第三部@艺海。太喜欢啦太喜欢啦！真的是爱生活爱超市的人才会懂的好嘛！！当花子描述着如何**超市经过进门后的蔬果区寻找晚餐灵感的时候我的心脏已经快爆开成鲜花从胸膛里冲出来了！！！我想跑进荧幕里对这位大姐大喊！求求了带我逛一次超市并成为我的师傅吧！我的脑内不停闪过我之前爱逛的大小超市，还有被超市低价打折坑骗的经历！！还有吃到拼接假的肉的愤怒！！我们都太需要花子了！粉色超市也许是**中的理想，但是在电影里，他是真实的！也是让我想去买一份680元便当或者纯鱼子饭团的！观影体验幸福爆炸，边上小哥看完说他也想去逛超市买盒饭吃了！我！也！想！

好好笑，早年间也有这么女性主义的搞笑片吗，花子真的是对做生意好有passion。

内战部分实际是女性的诚实与男性的自尊之战

“一个家庭主妇逛超市，首先会去蔬菜区，洋葱土豆西红柿，放进篮子里，逐渐开始兴奋起来，就像**前戏一样，当她看到新鲜鱼的时候，就接近**了，她在想，我今天晚上是做炖牛肉呢还是寿喜烧，还是浓味鱼汤？不要忘了还有大蒜吐司，最后决定了做寿喜烧——整个家都围绕着热汽腾腾的锅，像梦一般——她不只是在超市里买了鱼和肉，而是将拥有整个幸福生活，而你的超市让家庭主妇兴奋不起来！”——日本萧芳芳如是说

看了这部影片大致明白了伊丹十三为什么**。他是一个纯粹的理想主义者，是个工作狂，天真地信奉只要诚实努力就能让世界变美好的信条，这也是他如此热爱拍“经营养成系”题材的原因。无论是经营超市，还是拉面馆，亦或筹备一场葬礼，电影中的人尽管困难重重，仍保持快乐，充满**，并最终收获与付出相应的回报。但人性就像肉品分割室里的打光，明暗交替，世界运行的规律远远复杂过经营一家超市，伊丹十三希望自己是片子中的超市老板五郎，但在现实中，他的处境更像那位执着于切生鱼片的领班。他无法像拍电影那样在现实生活里构建一个单纯的小世界，于是决绝地从高处坠下。电影中花子是五郎的缪斯，现实生活中****又何尝不是伊丹十三的缪斯。

伊丹十三的喜剧总是闪烁着理想之光，“正直屋”的“诚实”理念就是导演对这个社会的希冀，而****如同打了鸡血似的积极形象也可以看做是理想主义者的化身，除了歌颂真理外，对于黑心商家的讽刺也是无处不在，或许不是导演太理想，只是这个世界太**，我们唯有在电影里才能看到如此真诚的品质。

看得真快乐，也很有启发。另外在小空间里的摄影，以及机位调度很厉害。

能够诚实真是一件让人感动的事情啊。伊丹十三果然是个理想主义者。这也是他最终选择介绍的原因吧。又是一部贴上他标签的电影，无论是阵容还是风格，题材。及对社会的讽刺。创新、*务、品质，这样就能经营好超市了！真是令人感动啊。