午后之爱

#bjiff2020#北影节最后一场，午后欣赏一场法式午后之爱，把“**”上升到人文哲学的高度也真没谁了，候麦再次以冷静疏离的眼光审视中产阶级寡味的婚姻生活，略带讽刺又异常可爱。午后人容易感到孤独空虚，异想天开的已婚男人却**着另外一种生活，比如借助神奇液体（丘比特之箭or费洛蒙？）让自己人见人爱，与无数巴黎美女邂逅陷入爱河。可等到真有那么一个完美“小三”出现在他面前时，他却犹豫不决且退缩了，最后在“小三”**之下，他反而鼓起勇气忏悔表白，从而加深了与妻子的情感……爱让现代人迷惑，而男人真是让人费解的矛盾生物呢。ps，不妨追问下，**之间精神**而**未**究竟算不算“**”呢？

我们在与婚姻形式相悖的《午后之爱》里并没发现所谓的自由意志，而是看到了一种存在于想象世界里的柏拉图式恋爱。侯麦的道德故事表面上都是关于选择的冲突：选择道德不快乐，选择快乐不道德。道德与幸福之间的矛盾不仅困扰着爱情当中的男男**，同样也让资产阶级焦虑得不知所措。然而作为一个极富审慎魅力的资产阶级代表，男主角的“选择”却具有强烈的***调。因为在他看来，消除危机**安全感的前提只有一个：将具体的人抽象化或把**概念化。于是他在序言里那些自欺欺人的白日梦便***地揭示了自身与****的关系：可以心甘情愿陪你逛街吃饭买买买，就是不能跟你**睡觉嘿嘿嘿。究其原因在于男主只想巩固自己作为主人的道德，根本不想因改变而成为奴隶。形而上（资产阶级）的爱情与下半身无缘，这才能保证婚姻秩序（自身地***稳定性。

2017.09.23 「我对自己说，这些过路的美女只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了她的一些美。她是美女的证明，反之亦然。当我拥抱海琳，我拥抱了所有**。」最后这一句，我老公也曾对我说过几乎一样的话，然而事实已经证明这是一句谎言。

道德故事系列里我最喜欢这部。不论开头部分的抒情化表达还是后来的热情与理性间的挣扎，都表现得很到位。人心的幽深易变与生活的杂乱失序，在日常秩序的运转之中一览无余。

道德故事系列集大成之终篇：人到中年难免危机，已经不是红玫瑰与白玫瑰的问题了，这问题就好比男主的高领紧身开司米，是赤橙黄绿青蓝紫**玫瑰呀。“**如衣*”，侯麦把这句话展现得太好了！

重新想了一下这部电影，有趣的地方是，男主角乐于与克洛伊相处、说爱她，可是一直不愿意改变她贫困的生存处境，而我在看的过程中竟然代入了男主角的心理，认为他的行为很正确。侯麦用同情的方式，揭露了爱本身的懦弱与残酷。

真相就是男人抵挡住**没有**却只能面对妻子已经**的事实，在结尾**地摆了一笔。注意两点细节：1.外遇发生在妻子怀孕期间，2.**的每一次出现都改变着装束（发型、衣着），与呆滞的妻子（狐狸样）形成对照。而**的不断变奏无不诠释着普鲁斯特在《女囚》中点出的命题：越难得到越会激发**

一个已婚男人，家庭美满，但无聊的午后总让他想入非非。老朋友的前女友找**来，于是，他的午后变得多姿多彩。他相信他深爱他的妻子，他相信他能够****。你一定认为他最后**了，但是，侯麦却让他逃走了。不过，正如克洛伊所言，她的**也许会让别的**享受成果——谁知道呢。

“我对自己说，这些过路的美女只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了她的一些美。她是美女的证明，反之亦然。当我拥抱海琳，我拥抱了所有**。”侯麦台词最好的一部。

Frederic他老婆也够厉害的，生孩子，扮演妻子和母亲的角色，写**，还时不时会** lol Rohmer is so subtle.