天色破晓

罪犯经过一夜痛苦的思考之后，在太阳升起时以**寻求了最后的解脱。这些无力的反叛者形象永远是以最终的失败，以至于死亡来结束自己，而那个爱着他的女性也便就此消失。 有侦探片和警匪片的特征，但是他不是趋向于外部形成和行为的表现，而是更多地趋向于人物内心的悲观心理的描写。

《影像之书》第二节最后一段的刺耳呼喊。

补看Marcel Carné这部经典之作。全片插叙让叙事很零散，跳跃感强，从一些关键点逐步为观众梳理宿命悲剧之源。相当男性视角，太多之后黑色电影的影子了，尤其结尾极佳：徒劳地向已死去的人家中投放***，生前已熟悉的毒气在屋中蔓延开来，闹钟孤独乍响……比起后来美国版的“二战创伤”，**原版模糊了时空感，把重心更多放在阶级斗争上（反复强调工人生产环境的恶劣）。其实就是个渣女与**情结男相爱的悲剧，Jean Gabin硬是把这种别扭角色演得像个悲剧英雄一样……508

看了16mm胶片的画质差的可怕换了dvd又太亮失掉了黎明破晓的氛围 故事很** 叙述技巧很传统的一次次叠化闪回 气氛压抑 没有明显的铺陈与发展 结构像戏剧 整体有浓郁的**诗意现实主义风格 但不喜欢属于很“不****电影

1. 归属30年代最广为人知的**电影类别：诗意现实主义；2. 阴影无处不在，全片笼罩阴郁的气氛；3. 插叙；4. 叠印、俯视镜头、快速变焦距将中景镜头变为特写等拍摄手法令人印象深刻；5. ** lever 既是（太阳）升起也是起床，日出、闹钟震动，弗朗索瓦却再也不会起床了。

倒叙的结构当时看还是挺潮的，整体上天色破晓比雾码头癌得多，我十分怀疑黑色电影里蛇蝎**的设定有点受卡尔内电影的启发。卡尔内电影里的男人总是被**给坑死的，红颜祸水啊。

4- “But killers can be ****** any street, everywhere! Everyone kills... Only they kill by degrees, so it's not noticed. Like the sand that gets into you” 诗意现实主义 阶级与不自信的爱情 最后的黎明 烟雾四起 闹钟大鸣

最后的**和**似乎不够有说*力。训狗师的角色很亮。3段闪回的切换现在看来稍显僵硬。但故事很棒，细节、氛围、光影等

四星半。Jules Berry奉献了精湛的演技，三场大戏一场一个性格，最后一场更是**到家。本片作为卡尔内和诗意现实主义的代表作，虽然仍是情节剧模式（最大的问题是两女一男，Clara略不合理），但大量出色的运动镜头和文学性的叙事方式都令人印象深刻。

65一部关于**回忆的电影。以现在的眼光来看，影片太闷了，故事也简单到爆。不过，影片的导演技巧很厉害，在局促的环境下完成了一个很电影化的叙事，比现在中国百分之九十五的傻×导演都高明。此外，让人愤怒的是，即使在那个年代，影片就已经能对社会表达强烈的愤恨了。故事的结尾很嘲讽，也很悲凉