安城家的舞会

【中国电影资料馆展映】胶转数版。二战后新藤兼人在做导演前，将契科夫的舞台剧本《樱桃园》大幅改写为本片剧本，将**没落**设定搬移到日本而不违和，改编可谓成功。或许因此场景较少且以宅邸内景为主，很有舞台剧的感觉。原节子等主演极好地塑造了众多轮番出场且性格鲜明的角色。或得意失意，或醉生梦死，各自陷入金钱、房产和情感的纠葛中，个个有戏且不乏出彩的亮点，无比落寞也充满希望的光辉，也象征日本在战后的破败中重新崛起。摄影在封闭空间内也仍能转腾挪移，有丰富的变化和角度，甚至倾斜构图。完成度极好。四星半

儿子通过烟雾拉镜头的出场、倾斜镜头的危机、从坡上滚落而抛弃真珠革履后一个升镜头到远景……很精巧的设计。焦浅到以为背后楼上是单片儿的平面绘景🤣除了海边戏外，似乎都是棚景，布光是稍嫌单调的大平光。曲终人散的后景关灯，仿佛将前景作为舞台，让观众自觉成为观众。

原节子真是日本样板戏专业户，总要四十五度角仰望天空作积极健康状，整个片子和她的眼神一样，虚假、乏味到让人无法忍受。好像是第一次在你馆中途离场，因为实在不明白，这一群**装模作样的苦恼与我何干？

原节子饰演的安城敦子是粘滞在旧**华族蛛网外唯一的清醒者。她勘破这银亮的蛛网已摇摇欲坠，其余众人都沉浸在累卵将覆的哀凄不舍的陈酒中。电影却也拍得像粘滞在蛛网上一样犹犹豫豫，没有大毛病，但七十余年后的今天，多得是更好的呈现，不是非要看这部不可。

舞会部分还不错，但人物心态突然的转折并没有交代清楚。电影不应该在沙滩上的珍珠项链就结束了吗？后边在拍个啥？

与其他几部相近题材作品比较，聚焦没落**却未能拍出“贵气”，甚不及维斯康蒂的豹；讲的是日本故事却统统西式建筑与*装，未能拍出民族特色（本是日影特长优势），甚不及与雷伊的音乐屋；矛盾集中于**巨变下的等级观念对撞，却没有足够的戏剧爆点，与希区的面子游戏也有差距。除姐姐对镜泼饮料欲与自己的**幻象决裂等少数几处细节，整体水准也就在中线偏上的区域震荡，吉村公三郎的导演才华确实有限。

7.8 台词直白，物件象征明显，结尾实在太好，还一切于不言中，重燃希望的舞步，后浪推前浪的海潮，还有原节子越看越美丽的脸庞上明媚的笑容。

一家四口除了次女敦子，都将这场最后的舞会视为人生的终结，全片沉浸在一种没有明天的粘稠的颓废与感伤中，飘荡着从此光明不再，唯有黑暗的无望感。而结尾处，原节子将**置于唱片机旁是一个天才的隐喻，音乐即**，舞蹈即自决，舞会即葬礼。一曲终了，另起一曲，安城家将在今天死去，明日则是新生。

相当西化的电影，人物塑造和场面调度均有可观之处

本來以為類似“豹”，還是日本特色。