翻译的焦虑

一些还达不到“符号”标准的物质堆积，媒介考古可能会感兴趣，但影像创作力来说不行，不看导演说明真的看不懂……也许淹水算是个影像亮点，但我前几天刚看过Housekeeping，那个也太好了，相比之下木有可比性。而且人物关系好奇怪啊，尤其是母女关系，没有情绪没有情感，说是讨论政治背景下的diaspora，但完全木有表达出来。前些年的鹿特丹选片真的问题很大。

#三大洲线上# 碎片化的童年掠影。故事性缺乏，后半段走向逐渐成谜，其实不太能理解笔的出现。但是拔白头发给钱这个场景倒是勾起了回忆。

构思很巧妙，有想法，但是表现得略不够，听了q&a后才知道到底要讲什么。画面很美很细腻；小女孩的日常；最后的洪水毁掉了一切；导演表示是因为自己梦到一只笔，可以缓解她的紧张，所以决定在影片中安排了笔的情节；还探讨了物品与人的关系，消费主义

让人焦虑的是核心政治背景没在银幕上翻译出来。

到最后也没说明为什么小女孩两手的伤，我也没看明白那支笔除了消费主义之外的意义。和悦悦

摄影、剪接、美术、声音设计都见精心。父亲缺席的小女孩的日常与想象世界，录音带、电视肥皂剧、新闻里的****（马科斯）、日本广告宣传的消费文化、迪斯科…日常片段平行式的呈现，缺乏叙事推**，尽管有形式上的实验性，不会获得多数观众喜爱。多为内景戏，幽闭室内或公车内，外景因台风造成洪灾

一个小女孩儿的世界 就只有这么大

Searching for a pen for beautiful life. 迷你厨房和淹水纸模，有点意思。

对历史的介入方式懵懂又**，历史踏着尸骨前进，美好的生活总是不堪一击

#2018IFFR# Hivos Tiger竞赛，NETPAC奖。菲律宾版的“爸爸不在家”。作为留守儿童的小女孩的（跳切和超现实的）世界。1987年的**背景，录音带和电视节目与想象的关系。视听还算有风格，题目不明觉厉。