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「他們說我寫的故事是假的,但我受到的折磨都是真的。當所有讓我絕望的事物都是活生生的,我將創造什麼呢?」
歌迪昂在表演中进行表演,又松弛又紧张的渐进式极具感染力
世界很***生很难。混乱汹涌与自由奔放的**,此时与彼时,又有何不同。
七八十年代好多雷同的法***啊。本片太考验耐心了,影像层面没什么问题,但是对普通观众来说太难串联故事线了,感觉马良的两面还可以再区分一下
充满痛苦心碎的一部电影。是本人第一次尝试做字幕组工作☺️ 大家有需要的话可以上微博搜索“法罗岛电影节”~(如翻译有不到位之处还请多包涵+求求你私信我让我学习进步🙏🏼)
想起“AI换脸复活去世亲人”的新闻,表演无法复活灵魂,但依旧能让生命体验重新降临肉身。尽管导演自己过多地参与一定程度超出了“疗愈”的限度,偶尔会让人觉得像是一场概念奇观。
3.5,与《再见提比利亚》横向对比,花哨、悬浮,形式趣味性强而语气强度不足。
1,导演是Mona Achache,让她一举成名的是首作“优雅的刺猬”。此片是DocuDrame,一种新的电影类型形式。2,一部**的血泪史,无数个**汇聚在这个私密、缺憾、极端个人化的片子里。s剥削,男同的s剥削不可说不能说说出就是极端错的,只能隐晦的拍,还不能明显,这种悲哀让我愤恨让我充满了“怒其不争”的情绪。3,可,我也完全没有立场,换做我能够做的更好,更勇敢吗?不确定。所以还是鼓励和支持吧,即使来自男性的无法共鸣以及无法高度理解会成为缺失。4,女导演应该走远一点,再远一点。5,点出母权即可笑又悲哀,所有人的童年背上的都是父权的枷锁。6,Marion Cotillard倾注了很多心血,但是缺憾依然在,可能要回到导演身上,毕竟太过于私密,亲自做所有,难。7,剪的太碎,有些表演没处理好,导演本人不该入镜。
C+/ 如此神奇的声画分离。一方面,分离是为了明示纪录性中的虚构;但另一方面,悬浮于表演之上的声音反而用虚构证明了一种过往的不可抹除。因而当演员自己的声音难以自抑地泄漏出来时,虚构的碎裂让时间的回溯具备了肉身,情感从而被勾描了力量的轮廓,影像得以抵达宽恕与救赎。
大量的搬演,很有趣的声画(不仅组织戏内戏外,也组织真实与想象),很丰富的材料,歌迪亚演得也不错,终于跳出舒适圈。甚至比美和血泪好,真的可惜了