奥勒法的女儿们

***也有自己的《吉祥**》哈（仅从形式上来比较的话）。

真人版五月十二月，形式是好的，会让人想到大鹏的吉祥**，包括母女啊，宗教啊，还有生活环境等等主题，有非常好的素材，但更多给我的感觉是一部电影的注解，电影演完了，给你放这个幕后花絮，因为过程中有太多语焉不详的段落，对不了解内情的观众来说不是很友好，作为纪录片来说也没应有的力度

一度以为是情节演绎 最后的现实却更加残酷

有一些有趣的段落，超出身份与议题的戏谑。但这个形式有赋予要探讨的内容什么新的东西吗？怎么看都更像是花活且简易便捷的结构方式。

很有意思的形式，打破剧情跟纪录片的界限，另一种样貌的《吉祥**》，应该办个导演跟大鹏的对谈。一开始镜头和灯光极具意境，为什么这么拍、两个女儿去哪儿的悬念吊足胃口。中间谈家长里短有点太长且缺乏戏剧性，昏昏欲睡。最后回归**本身才恢复一点吸引力。Amine Bouhafa音乐很棒，非常有氛围感。Hania翻译成“哈尼埃”看来是符合******语方言的，Hijab土耳其人念的“西札布”，片子里念的“西杰布”。

想拍一种狠新的东西，边界的简单试探，对不可证的记忆的还原推演，表演的和非虚构的交杂，妄图去寻找是什么造就了这样的女孩，Tunisian Little Women，可是整一个徒劳无功。

走进影院的时候其实完全不抱期望，本打算看看就走，没想到是今年非常大的一个惊喜！影片涉及的多个主题，都太值得被关注、被讨论、被好好拍出来了。并且早就应该被我们这代人类好好拍出来。单单因为这一点，就可以多加一颗星。另外虽然有语言文化的隔阂，还是可以感觉到整部纪录片拍得挺松弛，挺灵活，挺自然的。导演的观点当然也存在，却不是为了宣讲某个观点，而集中精力填鸭式**式地灌输给观众，或者片面地将某些所谓“旁枝末节”剪掉。人物也因此被塑造得鲜活又生动，整部片子行云流水般地，人性的复杂、生活的复杂，都在其中啊，唉。继父的那几场戏和独白，尤其如此。希望能拿个奖啊！！！让更多人看到。

用非常新奇的narrative讲了一个本应该很沉重的故事，去挖掘世人眼里癫狂的灵魂背后温暖但破碎的世界。可惜邻座的privileged白男白女一直在哈哈大笑，他们永远不懂。

7。2016开始拍摄(非虚构)，中途项目暂停拍摄了《贩肤走卒》，再开始Docu-fiction。创作观念与空间灵感分别受到了《特写》《赝品》和《狗镇》的影响。作者打破了沉默，敢于直面、思考与质疑，最终通过演员介入来探讨母女、家庭关系、社会问题，形式与议题兼存，实至名归的拿到了四个场外奖：最佳纪录片、弗朗索瓦-查莱斯奖、公民权益奖和积极影响奖。

明年奥斯卡入围可能性很大吧，从手法到议题都很有可观。哈尼耶提供了一个理解宗教极端主义的很好通道，既与微观的家庭暴力有关，也与宏观的保守社会氛围有关。如果说前三分之一还是貌似女性主义权力翻转的“电影节cliche”，中段开始则开始颠覆既有认知，演员和真实人物的的共同在场强调陌生化，拒绝让观众共情其中。后三分之一完美回扣住全片的悬念，给出令人震惊的解释。一种比死亡更可怕的死亡，非常有价值的研究。