宽宽和非人类

太**了，除了第一季的所有革新之外，杜蒙竟然还在给自己加**码，不仅改造侦探犯罪、改造表演系统、打破电视剧的连续性，甚至彻底打碎科幻僵尸灾难边界，以抽象的类型融合化为具体可见的“非人类”表述，最终与性别、种族、难民和认同问题挂钩，而且还解构/重新阐释启示录，化严肃神圣为谐谑欢乐。开宗立派并不是一个正确的表述，但说到电影，这个世界上恐怕再没有人比杜蒙更懂。天才，真的是天才。简单一句话，你所期待的一切，都不会发生！！

杜蒙的宽宽宇宙里，德莱叶的天*从天而降， 杜蒙的宽宽宇宙里，罗伊·安德森是只寒枝呆鸟， 杜蒙的宽宽宇宙里，*****广告插入的浑然一体。

杜蒙通过对于语言和面目表情prowess的掌控力完成了这部后结构主义的大痉挛，看到了另一种方法与对象含糊并行的可能性。#豆瓣2000

二十一世纪的《双峰》，敢正面拍天启的导演历史上就没几个，而且还拍成了Play Time的样子。真正的无政府主义和平权主义，和布努埃尔一脉相承。到第四集慢慢放弃了辨认真假副本，而开始享受复数的自我，极其疯狂的体验。唯一的遗憾是，探长第一季里面部不自主的抽搐是再也无法复现了。

北方小村畸人怪谈，改编成快手可能会火。警长的脸富于张力，比宽宽更引人注目，甚至有圣女贞德的遗风。杜蒙的末日**、难民牵头的***。从**或者杜蒙强调的绘画上来看，觉得小昆昆更好看一些，但包裹着精神光芒的泥浆，为小镇居民制作出另一个重复却变异的自我对峙，这不是杜蒙作品的最好写照吗？

以明丽色调表现阴郁氛围，以夸张戏谑、荒诞无稽表达严肃的现实议题——难民潮与***，以外星人的“侵入”呈现时间末日的具象。当死生颠倒，当自我**，哑剧式的肢体化演绎是失序失语世界的唯一真实。

就是为了彻底** coz i knew~~~这首歌吧

或许杜蒙才是最应该被称得上拥有“xx宇宙”的导演，真正开创出一种全新的表演方式，用夸张扭曲的举止构建起一个荒诞畸形的世界，不是隐喻也不是反讽，完全就是颠覆，秩序即混乱，失序才是正常。

杜蒙的《双峰》。他已经完全从生冷硬的既往走向了卓别林——塔蒂——蒙泰罗这条发展路线的新**前沿，当氛围成形，人物与剧情的若隐若现也就成了佐料（红衣胖子分身多次在连续场景中闪现，如此这般的诡异笑点。#Bozon想做的实际很相近，但效果就是差很多，光是杜蒙对演员面部表情调教与整体氛围的结合即值得他好好学习一番。

欧洲爆发难民危机以来，一直没能真正把这一问题融入美学范畴，杜蒙怪人邪事一箩筐的的[宽宽]反倒凭借极端的疯癫终于做到了这件事。第一季披着喜剧外衣的黑暗寓言变成了披着神秘**狼皮的乐观小绵羊，欧洲“黑化”和“**化”所带来的世界末日竟是费里尼一般地其乐融融。你意识到杜蒙对他这些荒诞的人是真心爱着的，否则为何我们这些清醒的观众最终也成了这古怪世界的一部分呢？