女儿楼

19岁只是朦胧的感情，15年后还在**，那就是不成熟。就算这份感情有可能成，这个男**不一定就是你理想的伴侣，何况只是个萌芽，并没有多少的深交，何必一直这么幼稚下去呢？

八十年代，多么细腻的女性视角叙事。 虽然影片绝大部分篇幅着眼于女性在政治运动中被剥夺本我，但第五代女导演胡玫仍将受制于文化环境与**背景的女性塑造为积极的主体，力图向我们表达“女性是什么”和“女性需要什么”的母题。终于不见当今**见惯的“温暖现实主义”结尾。 丁*，多么美好的名字，一旦记住应该很难忘记吧。

**限定的青春疼痛（不//温情细腻含蓄柔软 如同出于本能一般的表达爱与爱意//一种直觉性的女性主义

女***。在还没学会爱的时候，爱已经是一种本能。

处处弥漫着创作者对角色含情脉脉的眼光和最温柔的善意。从第一个镜头观众就会知道这部电影对于构图、色调、调度等画面因素的充分注意，而这些从没试图去隔断过情节的缓缓流淌。徐晔出色地完成了她的表演，从16岁单纯却倔强的**学校新生，到三十而立成熟又匆忙的**长和**，转变毫无突兀感。后半程她所有的心不在焉和郁郁寡欢都有着坚固的支撑——因为那段懵懂的情窦初开太美好了，尤其是包扎的那场戏，两人关系充满了灵与性、渴望与克制的微妙平衡；你可以把这种情绪归咎于**这么一个文本背景，也可以更切实际地，把它当做是一个还没有学会去爱和去争取的女孩子的人生悲喜。

二刷。80年代特有的诗意。言说那不可言说的女***，细腻、含蓄而又悲伤和惆怅。那时的中国女性被**在国家宏大话语之中，现在的中国女性被淹没在消费主义的洪水幻象之中。

空灵的旁白还有大量的空镜头让全片弥漫着淡淡的哀愁，胡玫也以女性细腻的视角刻画出了一个真实的女主角。这部影片远达不上女性主义电影的境界，但是它让女性登上荧屏的做法却值得女性主义者们借鉴

都看哭了的一部電影。覺得80年代初的女性意識要比當下好得多得多。定格的一瞬間，記憶一輩子。初戀淡淡的憂傷与悸動啊，讓**罷不能。胡玫早期的作品。

在一个坐满美国人的教室里面出现八一制片厂那无法错认的片头的时候我沸腾了。中国电影的女性视角是个很有趣的事，而很难想象这个年代的多数作品都已经没有了那种细腻的深度，就连胡玫导演自己的作品都是一样的……

哈斯巴根的表演，是无言的一张脸、一双眼。片子有清楚干净的纹路和故事环境，仿佛一个人一生最美的梦。