三姐妹

手语真的是把演员和观众都推向了悬崖边缘

导演说，用手语是为了更突出文字本身的力量，确实如此。希望自己对剧本更熟悉之后再看一遍。第三幕很惊艳。

我们如此需要黑夜，痛苦和火光常伴。永恒的杰作，令人振奋。

9。因手语而凸显的是非语言的文字（录像看字幕可能比现场看还更适合）以及声音的作用，同时“做减法”也体现在第三幕对明暗场景的利用。生活本身的琐碎、残酷，梦想的虚妄：又被契诃夫敲动灵魂而感动，然后不破不立，一地鸡毛仍要重建希望。

很特别的一出戏剧，第一次接触契诃夫的舞台戏剧值得纪念。在***电影中心，四个小时的沉浸式“失声”体验，看着手语演员们在舞台上认真投入深情地传递喜怒哀乐，这样的观剧体验此生绝无仅有。除了出彩的表演，许多金句都刻骨铭心振聋发聩（即使是哑剧），李樯写《立春》就是借鉴了《三姐妹》，王彩玲也曾自嘲会六国语言在小地方就等同于“六指”——想着“到***去”过更好的生活，奥尔加、玛莎和伊林娜她们都是好姑娘，无论生活给**们多少不公无常伤痛和重负，她们最终总能倔强地挺立昂扬地生活，男人们来了又去生了又死，但三姐妹永远青春永远满怀希望，始终无法被命运击倒，而希望正是这出伟大戏剧的灵魂所在，契诃夫是在借三姊妹鼓励世人们都坚强地活下去，无论如何！

契诃夫的台词真的成了主角，它们不止拽出了角色、演员、还拽**下观众每个自我。 而演员和他们的表演，成了每位观众心中自我的舞伴，配合着这些自我，共跳一曲边缘之舞。

Stage Russia官方限时线上资源。四个小时真特么累啊。手语形式使得台词**化呈现，加上字幕就是把文本能量翻倍释放，留出的空间又随处增添新的声音细节，库里亚宾很有想法。不过近景中景给太多了，脑补了一下观众席角度看这个狗镇置景会丢失大量细节，舞台影像能给四星，剧场观感可能要扣分。最喜欢第三幕和结尾，三姐妹听军乐那场戏简直把手语形式的优势发挥到了极限。

20181014峨影1958. 手语版，需要集中精力，看的过程比较累。但是走出影院一路上还沉浸在故事里。无声的感觉，文字是主角，情绪迸发的依旧强烈。看着三姐妹对生活的态度，或多或少会有自己的代入感。三妹充满希望的开始，后来当她终于妥协的时候是多么残酷。更冷酷的是，生活依旧还在继续，What difference does it make? 要活下去要生活要工作，就要被熔炉同化，就要变成社会的一颗螺钉。她哭着说意大利语的单词她一个都想不起来了，痛哭过后，那又怎么样呢，no big deal. 在***你可以坐在满是陌生人的餐厅里，可是你并不觉得自己是陌生人，可是这里所有人都互相认识，可是又感觉所有人都是陌生人而已。老友的分别，那一刻就是永别了，多年后就算再见，我们也只是会互相问候一句你好**陌生人了。契诃夫的作品真是残酷啊…

契诃夫系统性misery好想来点幸福know-how喷雾啊.directing胆大心细，相当于让演员花一年多新学一门语言，有个无法与之沟通的小角色讲话反而显得言语之非必要.二三妹漂亮戏也摄***姐似乎就被削戏了.第一幕嘈杂没人声有点**，火灾后智能**很独到.不解观众懒散的掌声

其实不算默剧，是个手语剧，把台词用聋哑人般的手语表达出来，一开始分不清人物名字和关系的时候看着有些吃力。这种表演方式完全摒弃台词，导演说这样反而通过字幕突出了台词，我只能说，手语在没有突出其自身的特点、表达出语言不能表达的更多的含义的情况下，有些多余