故乡是时间构成的空间

可选的素材应该有很多吧，选的这些和展现方式却确实太枯燥 20190218想看

感谢电影院上映让我能够聚精会神地看了三个多小时。大量空镜头的纪录片之前已体验过，而用这种手法去复原长时间的历史是我当时看罢就渴望的体验，因此很喜欢本部片的前两章。尤其是第一章，仅凭信件和档案就营造出身临其境的迷茫与无力，戛然而止后响起蓬勃的歌曲，着实讽刺。而后三章内容过于庞杂，对我而言难以完全理解与捕捉。4

,,Mit dieser Frage, wie man seine Lage auf seine Kinder erklärt, ist jeder allein. Und vielleicht ist diese Einsamkeit eine Hoffnung.'' 异乡远景让人莫名哭泣。世界上的悲伤是连在一起的。

德国梗理解困难，但是难得好纪录片，很多民众角度的史料

3.5。长但不闷，镜头与讲述分别沿着当下生活与当下生活由何而来推进。印象深刻的是沃尔夫冈·海泽大概感慨了一番时局，克里斯塔·沃尔夫问他“我们该做什么”，他回答“保持体面”，简短且有力量。

只能哀叹自己的阅读能力不足以看该片

极好的文本不等于好的影像作品。看的时候一直在想，这样浪漫又扎实的文本可以以其他方式成为多好的作品。（PS：实在受不了提前离场错过了张献民老师的映后谈，很想知道他怎样看待这部作品）

19.11.17 尤伦斯 如果哪一天gczy在这片土地没有实现，会有人像这样去记录这段史实吗

伊文思雷乃的影像传统，危险的关系书信体的文本传统，声画的节奏，蒙太奇历时和共时……从追忆到展望，标题既指出HEIMAT空间在时间刻度下发生了变异，也暗示通过人为制造类时间刻度（无情绪念白）重新凝聚物质媒介（影像声音画面）能够使它还魂，这也就为回归家园提供了一重可能。篇章二**去的一小段成为遗憾了！

2019柏林补标 30／100 影像（除去静态照片之外的能称之为运动影像的部分）与旁白之间的严重断裂让人质疑这样一加一的形式是否真的构成了一部电影。如果说旁白主要追溯的是私密的家族历史，那么影像部分并不为了印证前者的真实性，也并没有引向更广阔的历史背景或者对当下的关切。旁白冗长不休而影像沉默不语，不知道这样的形式是来源于资料的缺乏还是导演对影像的不信任。