德菲因与卡罗尔：反叛缪斯

“表达自己，女性需要刻画自己的形象”“电影从男性视角展现了完全虚假的女性形象，哪怕他们想要表达女性日常，刻画出来的合适他们**中的日常”“男人是不完整的**…他们把女性特质都说成自己的，包括情感丰富、**自主、顽强、果断、沉着…同时又把男人的毛病按到**身上，比如虚荣、轻浮、浅薄、脆弱…不过有一件事，男人比**擅长多了，那就是公关，男人让无数**相信，男人就是**，**就是男人”“人们忌惮强大的女性”“不要忘记女性的历史，她们的抗争“。太喜欢太喜欢了。感谢，记得，继续。

“你认为女性主义的关键是什么？” “首先，要和其他女性沟通，要先倾听她们，之后再表达自我。如果我不能和其他女性谈论彼此，谈论全体女性，那我便也无法生活。”

非常有魅力的电影人。女性主义一定要不断回望历史，因为我们仍处于同一个时态里。”你认为女性主义关键在于什么？-首先要和其他女性沟通，要先倾听她们，之后再表达自我。” 看见老年波伏娃和杜拉斯，还挺惊喜。

用这部开启四月，配合随机波动001*用更佳。要坚定，要勇敢，要受到鼓舞，也要继续抗争。

这个太好了啊，看接受**采访的德菲因，看她的语气表情**。这是德菲因自己，不是她演的任何人。德菲因后来**过的欧洲女导：欧洲女导们在一起：乌尔莱克·奥汀格（德国）、玛塔·梅萨罗什（匈牙利）和瓦尔达再加不太知名的Pomme Meffre（之前有找到《美丽无言》的汁源，做熟放到b站啦

**一路走来，要持续斗争，不要绊倒在小坑小洼上。女生就该打拳，像张伟丽那样，打出个新世界！

在里昂的大教堂里拍摄****，谈话内容被即时传送到教堂外的电视屏幕上公放；用抑扬顿挫的语调朗读《**** (SCUM Manifesto) 》，打字机敲打翻录，同时电视机里新闻实况播放着英国女性****战争的画面和口号，现实**之间这种巧妙的互文让人心潮澎湃；杜拉斯说边缘化即是女性导演在电影行业中的一种姿态甚至是政治立场，因为一旦资本介入，电影生产立刻就变成了政治的产物；对彼时**女**务部长Françoise Giroud谈话节目中的惊人厌女言论所做的录像小短文，讽刺在阿谀权势和女性自主之间摇摆不定的党谋。Vidéo作为一种媒介、一种主体曾经在**20世纪后半叶的平权主义浪潮中起到很大作用吧！有机会要去好好看一看躺在Centre audiovisuel Simone de Beauvoir里面的那些历史档案们，因首要任务是倾听我的姐妹同胞的声音

德菲因：“人们害怕女性发声，害怕她们表达自己的想法，女性也鲜有说出自己想法的机会。一旦她们发声，人们就会害怕，因为他们不习惯，觉得这些**缺乏女性气质，不算真正的**。人们忌惮强大的女性。” 作为女权主义的积极倡导者，德菲因的事业也受到了一定的影响，比如某制片人拒绝参与德菲因参演影片的制片工作。卡罗尔讲到这段往事的时候说“这些事情放在今天可能很难理解，但得考虑七十年代的大环境”。到了2020年，选角导演Olivier Carbone针对哈内尔在凯撒奖的**行为扬言其职业生涯将活该走向末路。

索尼的手持摄影机刚刚****，卡罗尔买的第二台，仅仅比第一个买入的戈达尔晚了两周，大家满怀希望的认为在这个新的媒介领域女性可以占有一席之地。但是，看看数十年后的现在，令人唏嘘。

卡罗尔·罗索普洛斯回忆自己如何**录像艺术/女性主义领域，回忆她与德菲因·塞里格的**历史。从女性主义的角度，回顾德菲因·塞利格的艺术生涯（因此，很有趣的，没有《资产阶级的审慎魅力》《去年在马里昂巴德》），她参与演讲、参与**大会、公开与电视人物辩论、选择喜欢的女性导演、拒绝与厌女的人物**、采访女演员对于行业的看法并制作电影，我们看到 70 年代**女性主义运动激流涌动，作为影迷来说，这是我第一次从女性主义角度回顾**电影史。伊夫蒙当因为她是女性主义者而拒绝**，戈达尔和特吕弗在女性主义运动兴起后苦恼该如何再为女性写剧本，索尼录像机第一次****，戈达尔买走第一台，卡罗尔买走第二台，她充满希望地说，这是一个新的媒介，这是一个尚未被男人占领的领域。作为当今影迷，看到这句话哀伤无限。