女性电影人：一部贯穿电影史的新公路影片

14小时女影**，309部的ref量，选片够广且避过热，Cousins真会整针线活，看完约等于完成了一门选修课。兼顾了视角、技法、题材、主旨上的标新，小章节梳理也算清晰。今年份观影中最重要的新世界大门，也是唯一认真做了notes的条目。副产品是更多的单子和翻译坑（年末真坑了），期待来年把坑填满。

Criterion Channel; 一周看完 说实话感觉离期待值有不小偏差；本片并非是系统性的 而更像是A Glimpse of Brilliance；个人觉得援引00年代之后的影片意义不大 更想看到女性电影人在电影技法上的开创性的工作；章节的划分逻辑性也不强 不过总体而言作为一个survey还是不错

SIFF 2020 散场几乎全是女性的壮观场景

B / 看了1＋4。第一次在大银幕看这种解析**，观感极为舒心（不管是评析文案的敏锐感知力，还是仙姑的旁白声音）。一开始还是对影片的题旨和选择的编排方式持怀疑态度，毕竟一部讲述“女性电影人”作品目前看来似乎暂时没有特意去解释“女性”的内涵。但后来想想这可能恰恰是导演思路清晰的地方，其创作逻辑或许是：一方面，她们只是恰好生理性别为女性又在电影创作史（而非被建构出的主流电影评价史）中留下了自己几笔的人；另一方面，影片选取的素材部分已经体现出了的差异化的视角。至少作为一部超长片，能挖掘出那么多完全没听说过的女性电影人已经很值得。为德尼马特尔雷查德疯狂打call！！！

太棒了嗷，像一部种草指南。想到还有那么多精彩的电影没看到就觉得还有点活下去的**。 @SFC美罗城 siff @2020-07-30 23:11:04

真的是老暴虐的**机器能做出的事儿了，130年电影史巨量女导演作品的索引和编目（共40个标题），开宗明义即：女导演拍了什么、用了什么技术、可以学到什么。看的是主观镜头、特写、超现实主义和梦境、死、结局、音乐和舞蹈。每段之间由行车公路影像连结，片尾去了爱丽丝·盖伊的墓地为其致敬。

20200725-上海电影节晚场，放映了40个章节中的Introductions/Openings/Tone/Staging/ Journey/Discovery。电影拍摄教科书观感。旁白对不同年代/风格/地域/色彩的电影的诸多拍摄元素进行细致点评，电影艺术的感染力彰显无疑。看完电影后欣赏官方网站（https://***.womenmakefilm****/）提供的700多部电影的截图与说明，余音绕梁，历久弥新。珍惜本片提供的观影视角与叙述素材！

上影节记录，女性主义视角的电影史，表达却不偏不倚，与其说这部片子是试图证明女性对电影的掌控力并不输于男性，更不如说它用电影本身在讲一个常识：电影是全人类的艺术。（即，它不属于一种***，或一种相对长久的社会规训）

SIFF@上影八佰伴。是从“看见女****”的工作这个角度来讲女导演。时长所限只能从整部影片中摘几个单元。影片最后：和男性主导的电影史为数不多的差别在于，我们在女性导演的作品中看到了更多的女性。

只看了Part 5，回头补上。马克·卡曾斯这次并非想讲一个平行的“电影史话”，而只是用女性导演的作品重新解答“电影语言是什么？”这个问题，以此杂糅起经典名作、稀有冷片、世界电影和近期新片，用大量珍贵选段上了一堂精彩电影课，以此他也成功规避了那些刻板印象去定义“女性电影”的陷阱。