弗朗德勒

幸好10年代的杜蒙马上就要迎来转型，希望这部就是他的最差了，所谓“作者”不是摸清了自己的方法和风格就刻意不论什么题材都一股脑重复往上套。

反—战争，应征入伍作为时间的终结存在于**乡村的日常之中，而它的最终到来将形成了一种平行的时间结构，将Andre和Barbe的另外一个**投入到土沙色调主宰的，低饱和度的暴力世界，他们所**的是另一重时间性，这两种时间性有如海德格尔的”技艺“与”座架“——现代性诞生的时刻。然而，这一现代性的二元对立消解于蒙太奇中，动物性或者说人类的生成—动物令一种浅薄的乡村浪漫主义失效，Barbe的身体在古典**的村庄之中被占用，被疯人院规训，而三人则在无名的空间之中继续发生异化。 走向疯狂是人类的命运，然而杜蒙在影片结尾的处理是巴迪欧的，回溯性重构在一个***式的忏悔中被消解，互为Pharmakon的两人向对方展开，然而爱真的能化解apre holocaust吗？抑或是仅仅是一部**的福音电影？

冷静旁观，不掺杂任何修饰性的镜头，也不做任何顾虑重重的铺垫，在这样冷峻的环境中讲他们本能的故事。

4.5。拍什么都是自己风格的杜蒙，此处涉足战争题材，逃不开的是对人性的探讨，性与暴力。镜头更加精简，行为的无理性均让人想及布列松，差别还是有的，杜蒙的人物有生命，环境也有生命，虽然木讷呆滞让人想起布对模特的构想。沉稳克制，高水准。

这大概就是超强写实主义战争片，普通人的罪恶也同样令人发指，当然苦*命运也是与之相伴。战争片段以外的可看性比较糟糕。

看了四部，四种题材：公路、悬疑、宗教、战争。感觉杜蒙是在用布列松的手法，向库布里克看齐；《弗朗德勒》会让人想到《全金属外壳》，只是镜头更优美，手法更直接，过程更残酷，结尾在爱与宽恕中落幕，观众和主人公一起获得救赎。

也许是见过最冷酷的电影了，电影虽然很短，而且没有音乐，满眼的荒凉，对战争人情的叙述也显得不很热情，但恰好就是这样，使人看过之后**不能抹杀——只剩下无奈、愤恨、甚至恐惧。

080525开始了凌晨看碟的日子，生活似乎回到正常。希望不是假象。那些忧伤无力在这片面前微不足道。女孩的脸很少是笑，不知道她在那些男人身下是什么想法。战争的残酷不容的人感慨。512**人数已达六万。

很平缓的经过，杜蒙终于还是有成长