最美年华

看的过程中，一直在思考**电影赢在哪里，看到最后想应该是对人生、生活的态度和理解——法式的哲学思辨，是**电影永远迷人的所在。

三星半。我们一起开快车，逃离过往遗憾的追逐。我们一起坐慢车，让昨日梦境永远停驻。这是勒鲁什为爱写的抒情诗，那些苦涩忧伤与分离，都被镌刻进炽热难忘的瞬间。我们终究只会记得那些深邃的情感，那为之悸动过的心，可却对于分别的原因知之甚少。勒鲁什依旧极致浪漫，充满感悟，却少了人生真实的色彩作为韵脚。

那个 趁着年轻 我们一起逃跑吧 离开这空洞后同化 同化后同质的城市 只要够快 就甩掉那衰老 甩掉那束缚 甩掉那些成年世界的 絮絮叨叨、蝇营狗苟、尔虞我诈 打开车窗吧 喊出魏尔伦、聂鲁达，波德莱尔，吟唱北原白秋、松尾芭蕉，仓央嘉措 稍微停下 就自己写诗在碾过的沙石、泥淖、黄土中吧 说不定长出后来者看到的花 谁敢阻拦 就**杀了他 统统杀了 恋爱时的我们是美丽的 美丽得有些害怕 可更害怕的是错过 错过后又苟延残喘的年华 最可怕 油灯枯尽时那烟 还散发 爱着她 却不再认识她

4.5 20年后，他们拍电影；50年后，他们做梦。JLT最让人念念不忘的除了“男欢女爱”，可能是“慕德家一夜”，而结尾竟然是“绿光”。在别的电影别的城市里开快车，都比不上巴黎这一段，真真正正地敞开心扉“赴汤蹈火”，即使下一秒粉身碎骨也无所谓。贝鲁奇一段扣分。

我的上影节最后一部，勒鲁什还是那个最会拍爱情小品的小资导演，即便这部距离《男欢女爱》已经过去53年。让**幽默睿智的台词都是导演本人的爱情哲学，男女对话中夹杂着白日梦的逗趣和闪回的抒情。看了导演太多的老片，早就习惯了他塞得太满的**香颂。他映后谈到当年男女书信来回要**天，所以爱情就能维持**天，现在用手机联络，爱情来的快去的也快。不过在他看来，年龄会老，爱情不会。对了，这一部演儿子、女儿的就是当年的两个小孩。ps，我私下问导演为什么这部忽略了1986年的第二集？他说“那部拍的太匆忙了，并不好，而且那部和第一部距离太近了（二十年）。”嗯，我也认为这部优于第二部，就是因为有够久远。

她说她有***，但我更喜欢她的猫。我问她选择她的狗还是我，她回答说她的狗。于是我弄丢了她的猫。

50年后再次的续作，少年**的老年版，当所有的记忆都已失去却只能记得爱情的美好，美妙的年华总是无法忘记，片尾曲真好听，不忍走啊，留不住。19上影节。

他是一个丢了记忆的男人，在巴黎街头，开着时速一百的野马，寻找他的最美年华。她是一个开着小店的**，在诺曼底路口，停着蓝色的CV，体验她五十年前的心跳。C’est toi, toujours.

每一条街道都布满了一无所有时的身影，导演的私人诗篇。

7/10。聚焦在表演和台词（其他都很一般）的致敬片，两位老年人再次相遇像是初恋般的羞涩。老头子年老记忆混乱，唯一记得的就是他的这段**，而眼前这位模样似曾相识的**，让他梦了又梦。两人私奔的美好情景一次次的终止于“他醒过来了”，都还是跟**有关的（哈哈哈）。最终那次没有醒过来的，让人眷恋。片中有66年第一部黑白电影的画面，年轻的男主真好看啊（老了也挺有范儿）。分散的爱人迟暮的时候终于有了夕阳时分的**。被这段浪漫情事感动得泪流。也是观影于巴黎私映。05/09/2019