湧浪之间

022-02-28 水的路线，邮轮、游水将海洋带到此地的边沿，氤氲成水汽，弥散在城市之间，在商场之内复现为喷泉，然后消失，无可避免地向着陆地靠拢。时隔多年依旧过着一种集装箱式的生活，还能再往高处垒一垒。

海洋是异质于陆地的时间，香港的海洋与南方特性令其与南方智术师特性产生关联，在王博/潘律的影片之中，香港的Skycraper向屏幕之外无限延伸。而《涌浪之间》以一种“后勤美学”的方式重新解构这一作为利维坦的城市空间。画外的声音总是游走在Essay与虚构之间，并通过景观反向追踪至历史上的宗主国英国。而在影片后半部分，随着宏大理论的终结，在开场被断联的Fiction重新回归，关于电梯与音乐喷泉的私密叙述是一个失落的王家卫式叙事，始源于空间特征，其构建很大程度来自于听觉而非**。消费主义的景观/荒原双面创造了一个鬼魂场域，这意味着“纪录”行为的不可能性，也为HK重新装配为潜在空间，如同在影片的结尾，手持摄影机随着两位导演的其中之一穿过废弃的楼层，强烈的主体性，活着的影像也可能是鬼魂，正如同在**大厦附魔般的低吟。

有些段落不错，如北漏洞拉、来自广州的笼民、拍摄喷泉的朋友等，但是总体好啰嗦，不过难得没中途睡着……

更喜欢轻的部分：鬼怪联想（南方总是鬼怪四下逃逸 因为北方被占领 而此地是他们所能到达的最南），植物考据（殖民以优雅的样貌呈现残忍），旧电影闪回（反讽般的互文）及电梯触手 其他现实段落过于沉闷/沉重 何况当下这一个

这香港已不是我的地头 就当我在外地飘流 我知已走到尽头 为何还要担忧 这世界也不是我的地头 就当我在宇宙飘流

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結構支離破碎，土地也好，水域也好，植物也好，重慶大廈也好，都可以是理解香港的入口，但全部加起來潰不成片，可惜了個別精彩的鏡頭片段，如電梯。當中的文獻影像也沒有為片子加持，兩個小時下來，只覺得強烈地感覺到夾在報導紀錄片和論文電影之間的尷尬，僅從另一個角度浮光掠影地企圖敘述香港。

3.5 尝试了不同手法，还是比较喜欢Chapter 1

片子很新 在百老匯中心看的 連中文字幕都沒有 聽英文難免遺漏一些點 只說聽懂的地方 聲色感性的畫面和知識分子的語調 電影從殖民歷史的維度切入 開頭維港的海景即表達了香港是一個五光十色的資本主義城市 老電影中的東方主義 與中環的殖民遺蹟互相呼應 倫敦的水晶宮是工業**的象徵 而香港除了一大堆玻璃幕牆的摩登大廈 還通過櫥窗玻璃建構消費的*望 梅香港是個大商場 沙田新城市廣場裡來回往復的電梯載著行人有序的運作 voiceover説this monster is truly rule the **** 旁白說朋友是噴泉控 懷念新城市的音樂噴泉 梅艷芳舞台上的噴泉 如今都已經變作了奢侈品店；拍得非常完整的essay film 看得出文本下了很大的工夫 四個章節互相呼應 聲音與旁白也產生不錯的化學反應

散文般的敘述，賦比興來做四節，貌似各取一處，管中窺豹，其實聯繫緊密，從水到貨運，機器化與人類角色，風水；從鋼鐵玻璃的籠子，到水晶宮每塊玻璃都是勞工吹出反襯西方貴族的所謂衛生，等級的拒人卻反而內心流露自然美好的微妙，甚至還有植物園學家的實驗室與烏托邦的對應，然而hk卻似永遠都有散發瘴氣且深埋土中的根；從重慶大廈種族語言習慣飲食，到南亞融合的文化再到鴿子籠，進而是擠壓的社會和靈魂，人在這種環境下究竟在想些什麼；從音樂噴泉的消失到商場的明亮，恰又呼應了前面水晶宮的樣子，然而內心卻是從公屋的迴響震顫到扶梯的聲**人性，所以到底是什麼是內心衝動尋找的聲**價值？是冰冷豪華的現代，還是爬滿跳蚤的鴿籠，是風水的優雅設計，還是爛尾樓雜草叢生？人如此努力是為何？也許燈光淡下，會有結果。