纸兵

“没有瓷器的时候该怎么过呀。”

3.5；知识分子的个体视角反射冷战时期的大国立场，背景的宏大与叙事格局的微观倒反向生出邈远感；场景调度的方式果真自成一家。火箭升空在安德烈·康查洛夫斯基《邮差的白夜》中也用过，均有隐喻。结尾引用《万尼亚舅舅》好评：“我们要耐心地承受命运给予我们的考验。当我们的日子到了尽头，我们便平静地死去。”——可阐释“纸兵”的涵义。

吸管沾白兰地穿过门锁。我闻到焦味，你闻到了吗。谁都会走来搭上一句，对话非逻辑。祖国在两百年多前。不停寻找火焰，忘了自己是纸身。这样的话亲吻会有酸涩。等发射塔完工，这个城市会矗立**。医生正是病人。拒绝以诗预言。排练一下丧曲。抓住了神秘主义和**神韵。历史的跳跃即使发生了，却好像也没改变什么。

4.5“他之前还是一个人，现在却变成了一块石头”小阿列克谢·日耳曼用一个简单的隐喻就完美呈现出苏联政治解冻前夕的**主题，关于宇航员去往太空的宏大主题却被导演以一个医生的三角恋的背景展开，这种狭小是视角反而能让人一窥太空竞赛的荒诞和人性的苍凉，真是和他父亲的重要作品《我的朋友伊万·拉布辛》异曲同工，电影中也许有导演许多童年回忆吧，父亲和儿子的出现，父母天国和梦境中的见面，知识分子消失的**，他们只是工具，情感是自我掌控的唯一，但仍然脆弱，那些年轻人呢？明知最终难逃被烧焦的命运，却前仆后继地在火光中**，医生本是救死扶伤之人，却不得不见证着必死的命运，最终的死亡对于医生对于宇航员都是解脱，就如***死后的画像价格一样，他们都是历史洪流中的过客，都是浩瀚宇宙中的尘埃

容易理解的二元论，是导演作品里比较好懂的。医生夹在流放人群、城市精英和意识形态之间的迷茫，**之中总要有些希望，上天的火箭能给人民带来什么呢，我们更多是缝缝补补，把这个国家补起来

讲述苏联发送第一个宇航员上太空的故事。影片用一个很大的背景，讲了一个并不那么大的故事，有些可惜了。不过六十年代初苏联的氛围营造得还不错，镜头的运用及场景的调度也很好。纸兵犹如牵线木偶，他想给整个世界予帮助，最后却毫无意义地被火烧死。这是电影中的台词。其实也很好地阐释了影片的含义。

调度学的是杨索啊。户外平地、人物走位、镜头移动、长镜头。不同：一个几乎近中景（个体），一个几乎远全景（群体运动）。

长镜头真是和安哲有那么一拼啊，景色很美，猪脚满来电的

长镜若即若离，世界尽头飞向太空。一年中的九天，冷酷仙境孤男剩女

6。祖孙三代代代承，终非黑片形仍似