放逐

匠气。空间与对话不同*:吃早餐时男人背对喝茶，Laura落座左侧喝咖啡，直角或平行(正反)相向，自说自话式交谈，水漫出杯缘，“水需要更长时间煮沸，日子也是”。生日派对背景播放纵火杀夫新闻。对称，虚焦，切割面部/肢体分列景框两侧。声画分立:声音越出景框继续运行画面滞留原地。片尾四分钟的**与燃烧。正面特写镜头中**们坚定有力地直视(Laura发红的眼眶)，男人总是颔首垂眸投向一角，即使直面也由阴影掩去双眼。巴士旅途上讲述过往的女性平静从容：过去像被摆弄的**审视生活难以置身其中或深陷其中，按照既定模式扮演不同角色，容身/组建一个家庭，困在一个家庭。强迫自我消化难过与痛苦像蚌分泌粘液包裹异物融进血肉里。出走，是她们宣示个体**的第一选择。“当我喊叫时，是否会在他哭泣的眼睛里看到恐惧？”

#49th IFFR# Tiger竞赛+世界首映。片名正解"放逐“。导演用了挺多戈达尔式的不匹配剪辑方法和构图（正侧面，半张脸，人物位置关系等等）。其实是个挺普通的中产阶级主妇故事+拉美情节剧，但是故意不好好讲，砍做三段，把第二段和第三段换位置，但也没讲出什么花儿来……冗长无比，看得挺让人捉急。声音处理比较有想法。中间有段致敬[坏血]。另外第三段（其实是第2段）大巴车上中国**唱了整首《***吻》且不给任何字幕也是让人惊呆了。

风格化很强的佳作，欣赏不来。台词繁杂又光速念完，信息量大得根本来不及理解，幕间转换的几场舞蹈加动感音乐拍得挺巧妙的，看似无序的画面穿插一些空镜和静态动作，对话却在正常进行，这种声画不同步的处理非常有趣。没有法律牵扯的婚姻仍然带给了Laura家庭的羁绊，自由与否全取决于你选择扮演的角色，喜欢女主的坦然真诚，与之相对则是丈夫的逃避躲闪，不懂珍惜。不爱*仄拥挤的地铁，短暂而虚伪的相遇，索性抛夫弃子踏上长途大巴漫游，《***吻》与恼人的离别伤情，不愿欣赏风景，一切都再也不会完全如初，客死他乡又何妨，反正来不及思考。给儿子的信是最后的告白和温暖，这一段是台词非常真挚感人

尽管充满了隐喻的意象和深邃表达，这部电影有让人睡着的魔力，分几段勉强看成。导演的**长片由几个不规整的段落拼贴而成，许多片段都具有影像实验的特质。视角在**双方之间来回切换，从已死亡的事实婚姻，出走到女性命运的冗长独白，她们是母亲、妻子、女儿，是被施暴的人、被遗弃的人，被歧视的人。而女主角Laura最终在一个无意义无国界的角色中，慢慢消亡，终结于从德斯特罗开往**阿根廷边界线的有去无回单程旅行。