明日来的人

爱的是什么？是对自己兴趣的支持？是新鲜感？是因为上面这些激发出来的对自己的关心？是温柔与热情，对自己的依靠和关注？让自己的孤独感暂时消退？不管怎么样，所有的这些爱似乎都没有足够的支撑力。但是生活，总是深陷于这些爱、痛苦和嫉妒之中。渴望对方的关心，却无法付出，为什么要付出，因为在乎，为什么在乎，因为谎言（新鲜感、**、自欺欺人），关心只是一种表象，本质是**、新鲜感、自欺欺人的幻觉将这些理解为所有高大上的爱情（共同的理想、温柔、在乎），但痛苦是实在的，现实的压力和生活的不耐磨最终会消灭一切。

大多是看日本的古装戏，鲜少看现代的，一些家长里短的故事娓娓道来也是不错的。原本以为是各自能寻找自己的幸福，但大多止步于此。P.S看裁缝**穿高跟鞋在山上走，真是为她捏一把汗啊。

“我可不想变得和母亲一样。你和母亲可真是奇怪的一对。对你无所谓，你有你的工作，但她变成这样…随着年龄的增长，你越来越忙，享受你的活力和声望。但是母亲就没有梦想。太可怕了，我不想变成那样。”可惜说完这些话的八千代依旧没有勇敢踏出一步。窗户纸捅破了就没法遮风避雨，感情也是这样无法打探虚实的事情。“不轨”的感情太脆弱了，像是芦苇一样会被莫名其妙的风打散。（如果没有对八千代说教的那部分会好很多）

事业、家庭、爱情，现代人的标准命题，于个体各有侧重，但都有着体认和选择。复杂人物关系没有流向通俗剧的夸张桥段，而是为最后的留空铺垫，手法就很高明了。

好好梳理一下人物关系，再简单评估一下plot的效果效率，就会发现，这才叫剧力万钧，整个melodrama被称为精彩绝伦都不为过

围绕几对男女关系交叉织网式地展开叙事，敢爱敢恨相对主动的女性本质仍然是悲剧**的注脚，不少构图和对照的设计还是生硬了些。

属于相对正统的川岛雄三了，但仍然有许多很电波的设定…

非常精妙的Melodrama. 菊岛隆三编剧，今村昌平副导演。全景大越轴其实跟小津有些像，但川岛雄三通常用戏剧性的转身来做连接。大岛渚，今村昌平等人面对的也是强大的“优质电影”。

☆：4-4.5 ♡ 相当迷人又微妙的情节剧-“发乎情”但不再是止乎礼，反而指向了女性在婚姻与情感中的能动地位-“恋人关系”被用作检测战后日本社会诉求的试纸。另外川岛**影片中很新鲜的一点是，他影片中的市民生活相当相当丰富多彩，中产阶层也好（本片），劳动大众也罢（银座二十四帖），甚至几处闲笔也能让50年代显得生动又可爱。（**连太郎年轻的时候太好看了！）

今村昌平仍是副导。结的好（只是不要老头子的话了吧）基本上我对自己理想的爱情婚姻观来自小时候打闲读的《婚姻与道德》