洲崎天堂红灯区

拍得真不錯。被新珠三千代美暈。

战后“向何处去”的迷茫，镜头先锁定的是人物的双脚。兜兜转转回到原点，还是要继续上路。随河水远去的剑，已是上个**的幽灵。

跟沟口健二同样的看过原著内容，这部就是米汤，沟口健二是胡辣汤。外景是这部电影优点，沟口以内景为最。这部电影最大缺点就是有期待的内容却没有很好的后续故事，而且收尾太快了，快得男主角和女主角不合情理。

战后反pc法让更多人失去经济来源，他们徘徊于此寻找**与归宿。第五部川岛，每一部镜头风格不同，都喜欢。擅长利用狭小室内和走廊的调度设计，以镜头语言让人感受主题。那座桥连接过去与新生，桥上招牌“天堂”二字介于“洲崎”二字中间，排版设计对接川岛流畅的线**叉调度和人生抉择。男主形态亦动亦静，他与女二(线段轨迹)的交点无法走到最后，女主(直线)来回往复的运动与路人线段同样无结果。最后镜头利用空间错位，此时女主女二是三维空间内无法交点的轨迹线。

日本战后经济疲软时期首先是生存才能有暇考虑情感需求的平民生活常态/***并没有被着重刻画风尘特质仅仅是川岛雄三探讨**关系脆弱性时其中一块背景板/丢在水中的刀出现在结局不能不让人联想一对恋人的反复重新开始是否终将重蹈看板娘和她的浪子回头丈夫的悲惨结局的覆辙/

锤实了对川岛雄三的爱。近期看过最喜欢的爱情故事，以为刚开始怕是一部日本柳永式哀叹**生活的电影，白担心了，毕竟川岛不是成濑已喜男。川岛雄三的心性多好，爱着人的弱点，贪婪**摇摆都不妨碍他们的可爱，只要有力气再上路，依旧是一条好汉。这样游戏人生的态度，贯彻川岛的每部片子。

标题很是惊悚“赤信号”！但简直看不出和沟口遗作《赤线地带》出自同一本原作（女作家芝木好子的小说），两部片时间也相隔不远。很有意***起针砭时弊的社会派，卖春防止法这里只一笔带过，设定在风暴中心外缘——桥外的世界（桥那头的世界，留给沟口咯？）。要论群像定是《赤线地带》更面面俱到，但川岛雄三这个有灵气，内心戏凭脚的特写就来了，轻描淡写拍男女羁绊。

表面上是男人和**的相互依存，他们在乐观与悲观之间夺取主导权。但影片妙就妙先抛出战前常用的女性主题，然后在这个过程中互换了立场，来讲一方依赖他方和一方是他方的所有物，川岛的核心始终倾向于战后的女性需要依靠男性，这种生活方式体现了日本人的国民性，也是当时的宿命。

同样是刻画男女，川島雄**侯麦的电影结尾都有让人不禁一笑的讽刺感。但侯麦的讽刺在于通过谈话，人物自认为的现实和实际现实之间差异所产生的讽刺。而川島雄三则是用时空的错位，人物在不断的穿插，错过，重逢间反复。所以wipe的剪辑被*繁使用，所以新珠三千代身体不断运动，男主角总是在路上。

关注日本经济萧条时期的作品，无论是细腻的人物塑造还是对于洲崎パラダイス的全景勾画，都增强了电影的**感，使故事中日本平民的纠结显得更真实。今村昌平竟然还是副导演。