小巷之爱

惬意，轻松，优雅（只要安和费一起拍片就有这种感觉），清新灵动不输**新浪潮，Tentato Suicidio **篇，安氏颠覆记录片语法，女性被同时允许做自己，采访对象，和演员（重演自己的**企图），既包含重演又包含采访的连续镜头，模糊了对身份的怀疑和对拍摄对象动机的怀疑，令人惊叹；天堂三小时和意大利回首，身体扭动和线条的漫画表现，热情，有趣，灵动，是溢出画外的导演自信和悠然；卡特琳娜故事淬新现实主义核心，母亲遗弃孩子，草丛远视和由天空盘旋的哭泣引人哽咽，是最好一类的现实悲歌；Agenzia matrimoniale 婚介，贫困的**为八个姐妹的衣食着落接受嫁给狼人的婚姻，是意大利战后绝佳隐喻。全篇用翻页报纸的形式连缀，一个短篇既是报纸故事亦是人间风景，旁白抽离其外又入局其中，妙极。各导演风格各异，精彩纷呈，构成**一日风景。

有必要澄清，第一段讲失足妇女的导演是Carlo Lizzani ,第二段讲**调查的导演是安东尼奥尼，第三段讲舞厅的导演是Dino Risi ,第四段讲婚介的导演是费里尼，第五段讲弃婴的导演是 Francesco Maselli ,第六段讲**打望的导演是Alberto Lattuada 。 六个故事中有四个故事其实在揭露社会，可见当时意大利左翼之盛。 费里尼的故事和马赛利的故事最打动我。马赛利的这段和德西卡的风烛泪最后部分很像。不过最后反转又落到批判上。 费里尼故事那个姑娘全是正面，可越正面越衬托这世态炎凉。 安东尼奥尼的**调查居然是城市之爱主题下的故事，这种伪纪录片做法在当时很出格。 舞厅那段见识到五十年代夜生活的时间观念。舞会到七点就感赶紧回家，现代姑娘七点还在化妆，没出门呢。

网上很多人瞎说 其实《婚介所》才是费里尼

意大利电影之美永属人流与街道。

女性生存史，与沟口健二遥相呼应

关键词：伪纪录；摆拍；费里尼式空间调度；**双重视线；意式色男。

其实这几个故事都挺好的……最后那个搞得像默片，咋一看有点像侯麦版的意大利……呵呵……

费里尼《天堂三小时》极佳。安东尼奥尼视角独特发挥正常。

只看了费里尼那一段|20190415 Fellini回顾展重看L'Amour qu'on paie (Amore che si paga) de Carlo Lizzani/Tentative de ******* (Tentato suicidio) de Michelangelo Antonioni/Une agence matrimoniale (Un Agenzia matrimoniale) de Federico Fellini

6。跳舞的那个一看就知道是费里尼的。**女性的遭遇。