关于布列松电影的纪录片 ： 形式的本质

基本就是死囚越狱的分析和幕后创作访谈，没有太多我想去了解的东西，但电影一些影像和细节分析的很详细。 电影中的极简也需要幕后大量的重复，另外这导演让七八岁的孩子看驴子**萨，这小孩看了十分钟就觉得特别好看，很好，这小孩日后必成大器。

简化；根除主体意识的自主表现；超现实主义作为调度方式；动作作为动作，世界作为世界。

杜蒙推崇布列松的极致导演 拒绝演员的自我意识干扰

关于剪辑点的 key procedure 和后期配音音效的贴合以及”买面包不会先想一下怎么走怎么买“ 简直就是撕开诸如爱讲戏的陈凯歌以及自恃戏剧三位一体创作论的姜文之辈伪专业外衣 哈哈哈

发现了布列松和小津的某种共通：电影本身传达的质朴和真实，与影片拍摄时极强的秩序和严格，形成了某种对照。即导演用谎言，让我们通往真实。同样还有对演员的控制，要完全按照导演设计的动作来完成，不要试图表演，但往往摄影机一开，演员就**了情感表演的状态，所以这两位导演喜欢没有表演经验的人。而小津在剧本创作阶段就完成了这一系列的设计。布列松的电影形式中，声音也是一个重要的角色，通过超现实的声音效果，来推动现实**的发展。无疑两位都是伟大的导演。

不给演员看剧本真的是最好的创作办法了

没有看到我想了解的东西。更像是回忆录吧。

这导演说他让他7岁的孩子看驴子**萨。。

没有什么比在电影中加入意图更糟糕的了。杜蒙

看完这部纪录片能明白阿基说的“如果没有布列松的那些真实的谎言,我根本无法在这个被上帝遗忘的世界里生活下去。”主要关于《死囚越狱》，杜蒙的分析很到位，摈弃现场环境音，放大后期声效，无表情的表演让布列松的电影趋于某种“超现实”，却又无限接近真实。