早春

#BFIPlayer 故事很简单，角色设定非常喜欢，几处剧情被揭开的时机非常好，属于去戏剧化的极简主义。**上依然是大量低机位固定镜头，仅有几场推轨镜头，人物正面的正反打较少，印象最深的是男女主的深夜对峙，室内群像戏挺多，镜头和剪辑挺喜欢的，前期的空镜较多，不光控制节奏也铺开**变化。折页有介绍小津对上一部作品《东京**》的结尾非常不满意，因为戏剧冲突影响了整体表达所以在本作中尽量的减少戏剧冲突。看完《秋日和》后找**讲解了一番小津，以无法守住日本传统和对现代生活的不信任为出发点解释嫁女儿这点可以理解，但依然也不太能接受他所假想出的小津，加上今天看的这几部作品仍然有些奇怪的感觉，不少情节都有种反战败的****表达，如果也算被包含在缅****中让我不禁思考这种“真诚”是不是有些过头了？

小津有意做了在剧本框架下让演员即兴发挥的试验，也因此本片显得有些松散：视点游移不定，角色**和心理**不明。主角**很沉闷，倒是金鱼**的角**较鲜活。职员生活的众生相构想不错，野心也有，但力度不深，淡化情节拍日常没问题，但输出太倚靠台词，苦都是诉出来的。结尾又是几番说教**和好，小津可真是宁拆十座庙，不毁一门婚。

可能是小津格局最大、最具社会性的作品，折射出整个日本（甚至适用于今日的其他国家）工薪阶层单调、贫乏、苦闷的人生：工作千篇一律，日日劳烦，通勤挤到拼命，升迁艰难无望，同事八卦碎嘴，娱乐了无新意，中年危机到来，又对配偶厌倦，半推半就**...片中也展现了各个人生阶段的上班族，从职场新人到老油条，从英年早逝到退休老人，似乎谁也挣脱不出寂寞与幻灭的枷锁。影片时时弥漫着疲惫、失落与忧郁的气息，纵使尾声轻巧明快的**重生，似乎也只是短暂而浅表的释然。另外，在诸如老兵聚会等多个段落中，都可见出（或许是小津的）对二战败残结局的不甘与嗟叹，却不见换位反思。幽会接吻时切至地上自动转头的电扇，趣味盎然。PS：小津的镜头大抵正侧垂直，斜侧方2人并排或坐或立的平行构图常现；又见墙壁上水波潋滟般的光影流动。（8.5/10）

成年人的世界就是妥协和不纯粹。小津非常讨厌当工薪族、讨厌婚姻、讨厌孩子，在此片中，他都让演员说了出来。

小津将镜头对准了工薪阶层，满肚牢*之余还有婚姻危机作为主线，结尾搬去小镇生活的**一起看火车驰过，一句“让我们重新开始”平淡又真切。

小津的电影就像生活百科全书，在这里好多问题都能找到**，死去三浦的那段话放之四海而皆准。（UCCA胶片）

工薪阶层的朝九晚五，市井百姓的柴米油茶。雷声雨声八卦声声声入耳，情事**家务事事事关心。人生本为一场修行，列车疾驰，**易逝。

麻布衬底字幕起，小盅小盏小酒馆，不动如山屋檐下，整襟危坐榻榻米，狗洞镜头静静观，快若并剪蒙太奇，爽豁心目空镜头，世上已**，小津方一日，麻布衬底字幕终

上班很惨，不上班也惨。搞小三杯具，不搞小三也杯具。生活的难题小津没法解决，他只是呈现。对个人而言，不过一而再再而三的重复重复，以**形式。

说小津老师后期作品脱离社会的，大概忘掉了这部讨论日本”工薪阶层“生活状态的影片。这同时也是小津后期作品中少有的以男人为主线、公司生活占据如此大部分的影片，某种程度上是《茶泡饭之味》的变奏。影片中对二战的涉及很有趣。此外，这也是战后小津为数不多地涉及到”穷困“的影片。