幸福在西方

影像分为三段，呈现剪辑的欺骗艺术——第一段，我们以为Luci与Sorina结束了，同样的场景，第二段的时候，我们以为他们在一起了，而到了第三段，故事继续，Luci与Sorina最终还是分开了；同样的在第二段，观众会以为Mihaela和黑人收拾行李要一起意大利了，而同样的场景在第三段有了接下去的发展，原来收拾的只是黑人的行李，Mihaela只是在送别黑人。此外还有通知Nicu死讯的段落，原来晕倒的不是老太太，而是邻居胖**。导演对于这样的欺骗时刻设置得非常巧妙，以至于让人在随后段落知晓真相时丝毫不觉得刻意，挺出色的处理。

6/18@兰馨悦立方 7+。是年上影节主席蒙吉长片**作。2000**尼亚的后****难题像极中国，住房难结婚难偷渡难，小红歌小清新黑幽默三段式**梦，视角反转、紧密勾连。表达欲太多，机敏过剂。 “永远是你的孩子，永远听从你的指导”（歌） “我是一个女诗人，一个黑人？？？” “香蕉核” #SIFF20

不断反转，总觉得被愚弄，命运不正是常愚弄人吗，和电话人偶说想打电话，一起看夕阳喝饮料， 解构硬币象征，温柔话音却行事残酷，吹蜡烛，在阳台抽烟的熊，欣赏她诗的人才可做男友，离别时再读我的诗，测视力板。婚礼前绑**于车前。卢西一直在告别。可爱的歌。

导演的**作大多喜欢玩叙事和结构，蒙吉的这部也是，三个故事，环环相扣，又趣味十足。讲述的是关于爱情、**和住房等社会问题，特别的中国化，当然比起《四月三周两天》，深度还是差了点。

2000年是你想过的那样子吗？充满喜感，炫技和**招式的《西方》，节奏上鸡飞蛋打，有些怪诞。电影抛出的逃离**尼亚问题，终于被14年后的《毕业会考》接住。不断出现在主人公身后，或者在大人面前表演花朵，互相吐口水的小朋友，真是幸福的下一代嘛……TIFF2017第一场

喜欢开头的半小时，节奏轻快，那种小红歌好可爱，写那首歌的人有预见到****是***这个鬼样子吗。后面就几乎把故事讲到熟透烂掉了。嗯，新娘当时手上拿着一个魔方。

很会讲故事，有点幽默，又有点悲凉。铺陈了许多细节，大多只是为了故事结构，而非故事本身。

作为一部**作，完成度还是相当高的，一个故事通过不同的视角讲述，进行不断地填充和丰满，并且每一段的结尾都对之前的假设做一反转，虽稍显匠气，但颇具戏剧效果。人物设定以及角色关系可以看出对于**尼亚历史和现实的某种隐喻和建构，“伊甸在西方”，后****的大众心态和现实之维，路在前方。

从结构和故事性上来说比《四月三周两天》要精彩得多。用多段落的叙述方式来讲述人与人之间微妙的关系让这个普通的故事比同类型《11：14》要更精彩，导演埋了多个彩蛋在影片里，很多地方你自以为是地看懂了，但是到后面部分，当镜头真正面对场景的时候你才发现你把生活想的着实太简单了。

在2011年的剑桥电影节上看的，很惊－喜。讨论环节上来的那个年轻女影人原来就是和我从伦敦坐一班火车、一直翻阅着十月份Sight&Sound的大眼睛女。