草木人间

相当土 后半段全程面露难***魔妈妈买面膜 每拍一段减五分 每段我都在内心os“救命可别这么发展吧”（然后就成真）/本以为绿夜今年电影节最面露难色的一部了 没想到

如果说春江水暖里人与空间的关系被高度强调并以一种炫耀的方式被展示，在这部里几乎就是完全断裂。一个会出现在G20或亚运宣传片里干净的杭州（辅以蹩脚的航拍镜头开场）、一组照搬佛经故事艰难维系父系神话的**家庭，两者之间竟然什么都没有发生：全片事无巨细地展现了后者堕入**陷阱的过程，并以一种非常保守的方式刻画被资本异化的母亲与她苦心**家庭的儿子。高度做作的表演和运镜使得仅剩的一点社会价值都不如一集1818**眼。

已经震惊于国内可以上线这类电影了吗？感觉看过的人应该都会被召唤出身边的人与**之间纠缠的回忆，毕竟这个话题承载了太多非常典型的小辈与晚辈间拉扯的亲**恨情结。这个题材在中国应该比在日本更容易引起共鸣和讨论。顾小刚一如既往把人物刻画得特别细致，如果说前部《春江水暖》人物入木三分是因为演员是**，自身携带种种生活痕迹，那《草木人间》通过演员将情感上相依为命，观念上又背道而驰的母子表达得这么深刻也是很成功的尝试。另外非常震惊于吴磊的表现力，他在后面白衣穿梭在树林间的那段镜头特别具有神性的美，身形漂亮舒展，看到的时候真切体会到了顾导所要表达的草木与人间，在日本看到这么棒的中国电影真的特别特别感动！

#TIFFJP 非常可怕的电影，全程看了二十多次手表

2分给蒋勤勤。极具张力的表演。 一个母亲一辈子都在牺牲都在为被人而活，终于在某一刻成为了自己。虽然她知道那不可取，可是那又如何。失去的是金钱，获得的是从未有过的闪光的自己。2分给三石同学，复杂的心理过程演绎的很细腻真挚。 一个男孩从青涩到懂事，从寻父到救母。一个树木屹立山间，从未移动却走过了千山万水。2分给顾导。一如既往的优秀的镜头语言，色彩，光影，音乐的流动，非常自然。 和山水画卷的第一部形成鲜明的对比。我喜欢这样的转变。 对没错，我给了6分。

冲导演去看的，特别喜欢第一部的春江水暖，之前就听说这次的表演风格会很不一样，看完之后真的被震撼了，非常不一样的拍摄手法，中间关于**的剧情特别荒诞又写实，包括导演也在映后采访说其实借由目莲救母这个故事，中间其实就是刻画像地狱一样的****的荒诞过程，我不知道日本人能不能看懂，但是我特别有共鸣，因为自己身边的家人就有陷入类似**的例子，最后搞得家破人亡，父子断绝来往，那种眼睁睁看着却又无力挽留，你说什么都是徒劳的无力感真的特别写实，还有母子两的感情，还有那种无法割舍的亲情和救赎真的特别打动人，我跟旁边的日本阿姨一起哭，最后再说一下，音乐真的特别好，没想到作为日本人的梅林茂大师作出得音乐却特别有中国古典，宗教神韵，期待日本的公映，到时候带朋友一起来二刷。

这是部雅俗共赏的好电影，值得大家去看！导演用艺术的拍摄手法呈现了**这种很接地气的题材。故事内容呈现是有点魔幻荒诞的，挺有趣，不是很写实的表现手法，但拍山水部分又延续了顾导前作的诗意，有种平静与疯狂的强烈对比，景很静人很疯。不愧是请了梅林茂先生配乐，配乐很能烘托氛围。看了电影就会明白为什么这次用了专业演员，里面有大量的情绪激烈的桥段，吴磊和蒋勤勤饰演的这对母子在电影里完全就是对比组，两位主演贡献了很完美的演绎，完完全全被抓住眼球沉浸到电影里面。（刚看完，有被震撼到，有点语无伦次，请见谅

“可以发疯，不可认命。” 很高兴能在**舞台看到饱含**美学的中国影片，不同于导演上一部作品《春江水暖》，《草木人间》增加了许多矛盾与冲突，是一部融合家庭、救赎等主题的剧**，难得一见的反**题材，片中除了美丽的风景与动人的音乐，我看见更多的是无奈及无力。现实永远比电影更复杂更可怕。对局外人而言，苔花沉迷的精神世界是“人间地狱”，对苔花来说却是“人间天堂”。至于目莲，“母亲”是他世界中不可或缺的存在，他怎能舍弃？非常喜欢目莲这个角色，演员诠释出了目莲的勇敢、坚韧与强大，他对角色的塑造能力在观众的泪水与掌声中得到了认可。

#TIFF2023 想法很有意思，用最纯净的地方和人去承载一个**的故事，但是这二者真的有机结合了吗？**的部分有一种想飞没飞起来的感觉，摄影机给的距离既不够近，也不够远。关于蒋勤勤的表演，神似涛涛；吵架时歇斯底里，感动也歇斯底里，愤怒还是歇斯底里；加上破音多，仿佛美丽刑具🔪。这个剧本还能拍得更好！

No.10028。#36th Tokyo IFF# 主竞赛-世界首映。7分，本片最大的意义可能是标志着**题材正式解禁（按，此前FIRST入围的《时来运未转》彼时还没有龙标），对**组织及类似的针对老年人的保健品**有机制上的揭示，对**受害者的弱点及成因也有很好的从个体到集体性的刻画。本片跟《时》各**了南派和北派**，再来一部可能就可以宣布“**新浪潮”了！剧作上更关心**组织对人的**过程，对如何打破**组织及如何消除其对人的影响部分设计的比较薄弱。此外，本片完全是……另一个顾晓刚，这里面可真没有什么山水长卷-中国画论构图，也没有侯/杨/是枝式的构图及调度了……主要部分完全是另一套视听语言体系，头尾部分还是保留有一定的顾晓刚式构图和调度方式。另，本片的题眼恐怕真的是其中临近结尾的那个“《阿凡达》镜头”。