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生活啊,就他媽的**。帶著台灣新電影的餘溫,尤其像蔡明亮,前半段像蔡明亮前期作品,後半段像蔡明後期作品,詹凱迪的視聽語言有著其魅力,但是奈何演員不太撐得起來,尤其是黃劭揚,和他多年前在《甜·祕密》《蘋果男孩》並沒有多少長進,童星成給一個有魅力的演員真的是一條漫長的路啊!
电影让人想到瀑布,阳光普照,却是像白开水一样如*在喉,压抑气氛弄得死死地,平淡无奇。今年FIRST唯一一部非大陆影片主竞赛,遥望几年前《川流之岛》《强尼凯克》,去年《浊水漂流》,感觉电影节是越来越拿不到优秀的世界首映了,这是什么原因呢?
#16th FIRST# 剧**竞赛入围。疫情下的高雄父子故事,挺典型的新导演第一部片子,虽说有点套路但是完成质量相当不错。长镜头有点楞不过最后一个背父亲的长镜头还真挺有表现力。
非常喜欢前半段,看了好多闷片和***电影之后,终于有一部用细腻考究的视听语言叙事的剧**了,几乎不需要什么台词,对疫情肆虐期间人的空虚、迷茫状态刻画很到位(两年前电影节就该有这种题材片子了)。儿子还是在萧条的电影院卖爆米花的,怯懦的时候用口罩隐藏自己,工作戴久了会偷偷摘下来透气,很贴合当下。父子俩同时失去了精神寄托的**和心爱的车,各自有一场走路/奔跑的横移长镜头,男孩抛下坏掉的摩托车走路坐下抽烟、后来留给了送他饮料的便利店女孩。不时响起的小号声配乐印象深刻,是有点低配版阳光普照那意思
视听做的不错是唯一支撑我看完的唯一原因,除此之外,故事太散。讲一个父子修复的关系的故事,但全片都是两人在单打独斗,两人情感交汇的点极其的少导致根本看不到两人关系的变化,直到结尾,莫名其妙的河边儿子背起被追打的老子真的让人毫无感觉。而且这个老子干的事情确实也都挺**,即使是最后打架栽赃我都可以理解为他为了自己,跟是否为了儿子可以说半毛钱关系都没有。儿子的故事完全可以拆出来变成另一个**的故事,跟他老子修复关系这事儿基本也不沾边。
全片充斥着对《亡命驾驶》的模仿和化用,故事上同样围绕一个木讷的男主角展开,他平时从事电影相关,偶尔做做不法生意,和一个落魄的老男人相依为命,暗恋新认识的短发女生。甚至连锤子和**的暴力隐喻都很相似。但是吧,高雄和洛杉矶就算气候相像,气质也是大相径庭的。多少有点画虎不成了。
#FIRST16#看的过程中,想明白一件事情,为什么年轻一点的作者拍这种题材的片子,会没有日本那些大导们的好看,就是因为他们拍的不生动,既没有生动的剧情,也没有生动的画面,更别说生动的细节。带着阿嫲兜风,不想听唠叨,打开了天窗,是一个小华彩。
父亲:虽然我酗酒、家暴、**负债,但我很痛苦委屈,我被*无奈;儿子:我对你一见钟情,我**、**,我知道你有男朋友,你能不能做我女朋友,你不答应是不是因为你就喜欢外国人?(我不能理解这是在干嘛……
First 2 Day,第一部主竞赛也是最有新电影血脉的,父子初见的一段还有锡兰《远方》的感觉。影子虽然在,但不难看出导演但很有自己的东西。造型层面,疏离的间隙是小城青年闭塞的**,口罩作为喜欢女孩的麦格芬,处理的非常有爱**的类型感;监守自盗的父亲,孤守商业的坟场,静止的模特造型胜过千言万语的呐喊。**轨迹上,几个跟长镜头背后是实打实的力量,片尾的背父远走中模糊的行径路线,弑父**的暴戾试比是****式的惊悚和异化。议题虽时下,但不新颖,完成度欠佳。年轻的野心最值得肯定。
可能是今年金馬獎最繼承新電影血脈的一片,新電影語法,父子命題(黃紹揚的面癱感會讓人想起《青少年哪吒》),但又有一些deadpan冷調幽默感(其實很多台灣新電影血脈下的作品都可參考Aki Kaurismaki),雖然不算執行很好。中後段犁田⋯但收尾還是有收起來(前半父子幾無交集——工作、空間、移動,可是兩人又有相似性——中點父親教兒子開車,最後車沒了,但在收尾這場戲,兒子背著父親,縱然不斷下滑,仍持續往前走)。對白稀少,聲景搶戲,渡輪、爆米花機、廣播、父親在百貨公司的哼歌獨角戲(類似《摩登時代》Chaplin)、被阿媽唸得很煩打開賓士敞篷那場戲。台灣男性的憋屈感,父之於中國(前妻的丈夫是台商)、子之於美國(電影院老外老闆,有點類似《愛的麵包魂》那種對CCR的鬱悶)。疫情背景。