在光消逝之前

虽然但是，看完几天后现在回想起来，印象最深的果然还是音乐啊，名副其实的“回响”**。而在互文之外，也许才是电影撞上了摩洛哥。

对摩洛哥历史了解的太少，走马观花式的看过。摩洛哥没有电影资料馆，70年代艺术运动的历史被政治的巨浪拍得支离破碎。导演费了很多功夫收集这些影像资料。这样的创作过程就像是“灵媒"，用影像唤醒半个世纪前历史的亡灵，在荧幕遭遇它的见证者。@YDIFF

**季节、先锋艺术、national cinema. 素材的承接顺序、采访画外音的置入方式都很不错。

YIDFF2021-12 不禁想起19年托马斯海泽的长片。与其相比，这一部通过电影作为切入点讲述摩洛哥的艺术史/**历史的优势一下就体现出来了——大量的电影影像资料还是比文档和谈话视*要生动直观的多。但是对这段历史实在太不熟悉了，看的有些累（感谢导演控制篇幅）4

archival footage构建的摩洛哥**史与电影史

#SFF21，结尾出字幕的时候，背景音是对一个**的缅***殊时期，当你做一些毫无意义的事情都会被政府**，由1974年一部摩洛哥**电影引出了整个**背景下****以及对摩洛哥新电影的探索运动，但，可惜的是出生即死亡，现在回看，这些人该关的关该消失的消失，只有修复的底片上能看到他们昔日的斗志。

#SarajevoFF# 想到让·鲁什的“真实电影”，但擅于自由运用**70年代图像和影像资料，同时伴有对电影业本身的致敬，失去记忆的历史才是最悲伤的，对抗与保存也就是电影的意义。

#5th***影评人奖# 入围IDFA中等长度竞赛。“电影作为档案”+“电影作为记忆机器”，核心文本是摩洛哥影史传奇纪录片[About Some Meaningless Events]（被寻获后于2019柏林论坛修复放映），围绕这一影片及相关先锋艺术家，**了70年代哈桑二世统治下的摩洛哥文化和电影生态，并讨论了与政治高度相关的电影**和对*****电影人的**等。手法上完全使用拼贴材料和采访，没有解释性的旁白。啊这片应该去***经典单元或者柏林论坛啊……

影片致敬摩洛哥受****与**制度的艺术工作者，内容沉重无奈，但呈现手法十分多样。无论是闪放的海报、报纸截图，《卡萨布兰卡》节选片段，还是某段让我联想起《夏日纪事》的拍摄手法，都让我觉得好想看下去。这些颇具艺术性的元素，倒是和影片“主角们”的工作性质呼应上了。

【MoMA Doc Fortnight】电影而已 但特殊的zh历史时期 电影和拍电影的人就是洪水猛兽.. 坦吉尔和卡萨布兰卡在电影里和现实生活中都成了正义的避难所