卡皮图的章节

（4）**媒介的拼接也像章节式的，人物接受着拷问，“选我还是母亲”，“这是不是我的孩子”；每一个场景都发生在房间中，恰如舞台剧式的在无音乐状态下按各自节奏舞蹈，欣赏小提琴演奏；书房中的讲述者如诗般有韵律的演讲，又在最后望向我们。

【4.5】美丽，就像片中最开始在墙壁上刻画那样，整部电影围绕痕迹的生成展开编织，低清影像里摩擦尸骸、古典氛围中上演滑稽情节、词语和肉身。表演并非全然斯特劳布式或舞台感的，既有诡异的中景运动镜头，也会略显挑衅地直视摄影机，放出片场花絮进一步解放视线，予以调和这一切材料的核心依然是其韵律。

清晰的咬字饱含着处境的悲怆，这点上很像斯特劳布夫妇，整体切得很细，颇有分子剧场的趣味。难忘柔幕上的剪影。

4.5 一种简单直白的嵌套和介质的拼接，人物被简化，提纯，是章节间游走的符号。

正如**哥怀疑自己的孩子实际上是隔壁老王的儿子，电影展示了记忆如何是媒介的孩子。小提琴演奏那段给我笑得，哎呦...

镜中忧郁的叙述者。他渴望打破虚像,一个在墙壁上显影的虚像：它和死亡如此紧密的相关,身体被封闭留守在原地；感受到手指被抚摸,嘴唇被用力亲吻。也可以透过一个安置在暗室的摄影机——停止提取对白中的爱意,给予一道目光凝视着你那紧闭的眼脸//平息身体里的躁动。

4.5，通过识别拍摄内容是如何在不同材质的跨度间贯通与被承载的，我得以理解为何本片以拼贴的形式达到了反拼贴的效果～～言语、姿态、介质在场景中都可以被强调，而Bressane也具备对其中任一单一场景进行充分建构的能力。

表演和念白模糊了舞台和镜头的边界，书房的打光尤甚，整体看来就像是旁听了一场5个人举办的私人读诗**，而不幸的是我这个人文学细胞为负数，因此非常不争气地睡了一会儿，但睡的不算舒*，毕竟涵义丰富的配乐也非常有存在感…

82/100 #IFFR2021# 场景戏剧舞台化，表演上故意僵化。对待拉美文学构想了一位扮演主角的人物，在古旧的书架下展开记忆的叙述，以一定的距离感来聆听这样关于关系中的不稳定性的叙事。

4.5，基本是Bressane近十年一套一劳永逸创作法的延续，各类段落分工明确，提供强度或节奏感。相较前几部作品叙事体量更小，但新增了串讲者层次，包裹叙事的同时保持韵律，最后通过片场花絮进一步拉升视点。