朵丽

影像气质还是不错的，能入围戛纳的这个单元本身也是一种证明。一直以来都坚决反对任何形式的**，所以很希望女性电影人可以更加关注这样一个题材，将相应的困境和阴影通过电影的形式传递给更多人。另外一方面女性导演必然会启用更多的女性演员，更加关注女性题材，也能透过女性的感知体系来进行解释和表达。会想期待邹静未来更多成熟的作品的。

【BISFF2021】凸显的固定镜头强调着''幕间''，直白的文本也在焦急地把故事牵向一种传统式。''孩子生了，大人没了''在近叙事结束时产生，情绪面貌刻画和再转折只能遗憾地将短片流向''意义有了，意味没了''

剧本比较弱，太干了。其他都挺好，用光不错。

我觉得可以思考一下，为什么在这里固定长镜头是毫无感情的。

瞥见**母亲的一隅，看似毫无波澜，实则暗藏汹涌危机，很多苦难总是沉默着，很多人像是烧纸后的灰烬那样生活，带着一点最后的火光飘到**，然后彻底熄灭。

固定镜头+文本留白+社会议题的搭配，做实本片又是「邱阳style」的追随者（2020年戛纳短片金棕榈亦是这种拍法），而戛纳接二连三给奖鼓励这种略显僵化的美学倾向，在我看来是对创作者的一种糟糕的引导，加剧“影展片”的创作-发行内循环。关注“**”题材的社会关怀自然是好事，但对现实的描摹仍是贫瘠的，有时候觉得这一套风格无非是另一种**电影模式，精致版的“穷山恶水长镜头”罢了。

#74th Cannes# 影评人周短片**。看着就觉得好像邱阳的风格……看到最后发现邱阳是制片人……**母亲题材，拍得非常讲究，空间构思很有想法。【Festivalscope在线】。

看了几个镜头就猜测和邱阳有关系，片尾字幕一出来，制片人果然是邱阳。

整个叙事真实又克制，简单几个人物便将国内**母亲的悲剧命运展现了出来。丽丽因父亲生病而**，父亲却中途去世，丽丽在为父亲烧纸钱时，那飘在**的火团是何等美，又是何等凄惨。

3.5/5，鲜活的新闻播报成了影片最具现实讽刺力的一环，是啊，多么真实，不晓得不懂中文的老外评委听没听懂。