头绳，鸡蛋，作业本

虚假的赞美，糟糕的家庭，压抑的学校。

气盛，自洽或者说自信于尝试自洽的征程，这是我结合映后最欣赏他的一点。加油，能以贾樟柯的方法走下去便是成功。

废屋那段镜头运动感觉不是很流畅和有道理，但声音延续到自己房间那个设计很惊艳，然而随后阳台收衣*那场戏又假得有点难受——整个观影过程大概就是反复这样一会儿好一会儿差，但也说明我就一直没真的被他内容带进去，只停在观赏技法的层面。包括**设计也是，我现在都还没想明白躲到讲桌下到底合不合理，这个疑惑也让我没法被它打到。

00后导演，表现出老练的剧作技巧。使用讨巧的情节编排，优等生判作业的镜头推进游走的记忆，先揭示家庭伤害，让随后的演讲更具讽刺性。主题集中，家庭、学校教育带给儿童的创伤。**放在正式演讲的瞬间，难以抉择是否冠冕堂皇“表演”之际，爆发更大的冲突。整体影调气质也颇为准确，几处推进和横向的镜头使用亮眼，似乎还看到移动镜头转换空间。很好的观察视角，感觉可以发展为长片。

新鲜而有生命力。 更有趣的是在QA的时候，导演讲到家庭问题不一定只是家庭，也可以是不可言说的象征。女性作为弱者，在一个团体里的沉默，是一类人的被**。女性和家庭的叙述，具备更多的可能性。 头绳是松绑，是那个人不在了，头绳没有意义了，也是女孩的成长。 BISFF2021

像社会寓言，切口很小但主题很宏大，从被强拆的社会空间暴力到家暴再到校园暴力，流动的暴力因子寄生在一代又一代人身上，霸凌身份不断流动，最后那场家长会学生跳楼大戏俨然像社会新闻搬演。整个短片内部结构极其严密，片名的头绳（校园霸凌）鸡蛋（父亲家暴母亲）作业本（社会规训）和呈现的叙事是因果对应相反顺序。也是拍室内教室目前看到调度最***，摄影很强，几个运动镜头组成，虽然手持但镜头内部特别稳，从头到尾带的空间关系信息量极大，应该是排练过多次。导演虽然年纪小，但对社会的体察别说超越同龄人跟大部分业内导演比也是成熟的，又因稚嫩掩盖了过于工整的设计，所以呈现结果特别好。不知道是否受到教育议题**纪录片影响，比如最后一朵朵雨伞走进学校的镜头像周浩《高三》的海报。社会批判有题材优势，期待导演如何呈现女性体育片。

想起最近发生的一系列新闻，7月份开始双减政策毫无预兆地首先锤向教培行业，在社交媒体时间线上看到的越来越多的未成年人**的新闻，然后是针对饭圈和亚文化圈层的一系列整治，好像这些新闻存在某种关联并完成了一个逻辑闭环——当然这些也只是我的一个猜测，但的确很好奇，重拳出击的出发点到底是什么。再看到这个片子，突然觉得具有某种当下性，它指向一个核心但一直被忽略的问题，**现象被和课业负担以及亚文化的影响做了关联，原生家庭问题却很少被反思，包括看完第一时间的真实反应竟然是，这个片子呈现的不是很“平常”的事情吗，但转念又想到珍贵的地方恰恰是这种对日常生活政治的呈现，被树立起来的模范生活，老师和学生以及家长的互动方式，小孩小大人式的演讲，皆是“这里是中国”的切面。

更好奇这个片子的花费是多少。因为看起来偏向粗糙、纪实，但一看灯助4个，居然还有灯指，然后片子整体曝光低了两档的样子。以及这个片子他抓的是某些时刻情绪的痛点，对于画面比较松弛，声音做的也是比画面更精致的。拆迁房子里看到母亲那场戏，有种莫名跟自己的片子串场的感觉…，然后还有家长会那场戏，追着要头绳都是比较喜欢结尾的处理。其实表演上有些地方有点点尬，镜头一近就有一些，但是反而群戏的情绪蛮对。

家长会那场戏过于抓马，改一改会更好。另外，近年打入**影展的中国短片有审美趋同的倾向，是种隐忧

手持运镜多少还带点学生的稚气，但是情节编排、演员调教和场面调度都有超乎年龄的成熟（这比画面的质感更加重要）。难得情境的堆叠没有消费议题之感，而是真正踩中了情绪痛点，切入不可言说也无从扭转的现实悲剧，比今年入围戛纳的几支华语短片都更亮眼。#Venezia78#