我跟着你

关于**，小人物和大人物的博弈

3.1 “你拍这些有意义吗？”王兵还是太难得。@瓢虫武汉

一天三部看下来，我已经分不清这个疲惫感是片子的问题还是我自己的问题了。开头矿工父亲和矿二代朋友两个人出场，感觉还是个挺妙的设计的，后面也不局限在这俩人，上一代还拓展出来两个女性人物，以及煤矿倒闭**中的群像。但总体感觉是，每一场戏都拍得不是很“有料”，电影感更是不存在的，看照片的那段跳戏到铁西区但远远不及，有一小段配乐非常非常电视台。看开头跟着父亲的拍法感觉《我跟着你》这个名字还有点妙，后来好像就忘记这回事了。

矿工子弟，父母家，干妈家，乐乐家 三个家庭面对矿上变化的处境 我跟着你，你是指代所有处于变革的矿工们 地下800米和出矿井的两个镜头很棒 叙事的结构可能在剪辑中有很大的变化 两代矿工的命运交接处理的很好

从小到大对于周边环境认知的缺失，从不知道原来淮南也是一座煤矿城市。熟悉的方言，集体的狂欢最终归于个体的无奈，喜欢片名，是一双眼睛，看清命运的息息相关。

从题目联想到很多，以为父子关系是主要线索，也是作者国营厂子弟身份的自指，和厂子弟与父辈在职业承继关系上的隐喻，但最终发现铺开的面太广。 拍摄工人和工厂环境看得出对王兵的模仿与致敬，不过作者视点更加内部。喜欢摄影机跟着矿井电梯不断下沉的那一段，眼前一片黑暗，字幕标记潜入地下的深度。时间的流逝和空间的纵深，通过影像达到共在、共时和共情的可能。再有就是对矿业开采环境和流程的影像直观呈现，体积庞大的机器，深入地下的开采，源源不断输送的矿产，死去的工人，再到政策的突然遏止，给我的强烈冲击是，这是如此野蛮与暴力的一种发展模式，我们的过去建筑于其上，但关停并非基于反思，行为仍然充斥暴力和逐利，并不指向光明未来。#在场映画#

看过的CNEX片里最不CNEX的一部，不太工整，但也并非璞玉，观感喜忧参半。（看到片尾说版权归陈俊华，忍不住猜导演跟公司在剪辑问题上有过battle。）是有真挚的情感，也有相对完整的故事，但三条线属于各自为政，没能有机地完成过渡和结合。隐约能看见《铁西区》的结构，但没有学到神采，创作者不够自信，也不够有组织力。开头和结尾点题“我跟着你”，但如果只是跟一段路，没能全程跟住，地下八百米的黑，就不能漫过几十年的时光、漫过观众的目光。#在场映画#

非常感同身受的一部片子了，从生活环境到切入视点。可以感觉到拍摄的周期很长但过程中充满了随机性，比如可能很多事情的记录不够全面以至于最后在呈现时缺少足够的背景信息的介绍，剪辑中试图通过打乱时间线索的方式来逐一介绍人物并提供对生活环境更多的介绍，有些成功了（比如对矿井的还原，这和有明确的拍摄意识有关），有些则显得突兀或不够明晰（比如乐乐婚礼，和对干**介绍），冬夏横跳和缺少时间连贯性的剧情一度感到有些不明所以（纯粹是观感上的），整体有一个明显的从话题性、**感向个人情感叙事上的转向，但二者的素材量似乎都不够聚焦。/很多个人视点的细节和大跨度的时间提供了令人动容的细节，比如妈妈蒙头和控诉，比如乐乐的变化与无奈，比如干妈拿出照片时和给继子打电话的状态。

私影像与社会纪实的奇妙调和，从个体的政治转进至政治的个体

YIDFF2021-01 感觉正是由于矿工家庭的成长背景，无法与矿割裂、并不完全是旁观者（如小田香）的身份，才使得导演能够如此敏锐地在陈述三个家庭的琐事时牢牢抓紧矿的线索。和小田香的「矿」对看，那些被灯光代替的模糊人像，在本片中因矿外的悲喜而成为清晰而生动的个人。逐渐被「新**」淘汰的煤炭业，至今却依然在角落中一代又一代、前仆后继地轮回。而对于旧制度中这些「旧人」的记录，终结在「新**」的新年，导演选择最终归结于家庭，是没有想象中沉重有力但又很温柔的着力点。所以全世界的父母都会在没及时回电话的时候以为孩子去约会了是吗w 4