铃芽之旅

铃芽和她的椅子从西南的**，一直跑到东北的宫崎，穿越了整个日本。途中乘新干线经过名古屋到东京站，再到御茶水，这种我曾经也走过的路、见过的建筑出现在动画电影中的兴奋心情大概是只有在这里实际生活过的人才能体会到的，更不用提它可能带给观影者饱含代入感的灾后反思了。有人不信东京人少，但其实日本桥就很寂寥...以前一直对新海诚无感，大部分原因是在拒斥那种莫名其妙的爱情展开，凭啥这**起来了？但我现在觉得“想要接近”只是爱的必要条件，“害怕远离”才是其充分条件，即铃芽所说的“没有草太的世界才让我恐惧”，或《雀斑公主》那首「歌よ」中的歌词「あなたのいない未来は　想像したくはない　嫌なの」所表达的不可或缺性。所以或许只要当事人清楚地感觉和意识到这一点，爱情就可以成立，至于这种不可或缺是从哪来的则全无所谓

作为一直吐槽新海诚空有画面和音乐，但剧情是弱项的本观众，这次真的是超出预期了。就是忘记带手帕和纸巾，最后只能用衣袖擦眼泪。311那年我刚好回家过寒假，没有亲历，可是开学的时候，很多同学都因此离开日本了。灾难带给大家的影响，又何止那一瞬间呢。

和天气之子一样完全无法理解男女主之间突然的深情，但其他部分都优于前作。一直都更喜欢偏向表达自我的作者，但新海诚的内在世界总让我觉得幼稚和苍白，这次选择社会化一点的中心议题反而比较好。一如既往的精致作画下掩盖不住喷薄而出的恶趣味。

鈴芽今晚要关上全日本的门。“我要去了。”“你要去哪？”“我要去爱的人的地方。”高中生鈴芽和她的小椅子进行了一场跨越全日本的说走就走寻爱治愈之旅。从**一路北上到东北，回到出生的地方，随着情节的起伏与变化，家庭的矛盾与和解，配乐的忽起又消失，悲情情绪不断渗入，直至翻开那一页311大地震的黑色涂鸦，我咬牙切齿无以表达，这一刻终于凝聚出一种灾难情结下的奇幻美学效果！只能用动画来表达，也惊讶于动画的表达。这是一部只有在多灾多难的日本才能诞生的属于这个**的吉卜力电影，视听和画面都是一贯的新海诚品质，连一些死宅梗和笑点也是。多么想和鈴芽一样奋不顾身地跳入那个门后的世界里，去拯救哪怕是一见钟情**的人，去见面和幼时懦弱的自己。那个世界里充满勇敢奇幻，那个世界里永远天真可爱！

新海诚所有作品以来的超越之作，谁说你电影没内核，这次咱不就飞升了吗！这次他将作品献给了所有人，你是否也在等待着为你打开门撞破桎梏的人呢。和解是人生最重要的一步，痛苦才能让我们学会成熟，一笑了之，你现在经历着的正是最美丽的人生啊！

相较于之前相对私人化的作品，《铃芽户缔》包含了之前新海诚作品中不怎么出现的社会性元素。正面描写311东日本大地震对社会，对家，对人的深层次摧毁性的同时，也正好映衬着当下的疫情世界，以及疫情背后闭塞的日本社会。此外，或许这些年去过太多日本的乡村，****后留下的**，以及311的**小镇，当看到这些熟悉的场景以动画的形式出现在影片中时，感触很深。世界虽然越来越混乱，还是希望能够守护，珍惜世间美好。新海诚或开启属于自己的新篇章！

被热评骗惨了 谁说没有你的名字震撼！！！！哭死了真的

完美的新作，非常感动。诚哥新的高峰！

前阵子看的首映，现在还很回味。本来带着会不会又是老一套的疑问去，结果是也不是，是诚哥集大成的最高杰作，却震撼到了我，完整清晰的故事、钻到了心里的感动、猝不及防落下的泪水。以及，歌太好听了！！

11.7提前点映。简要的感想大概有这么几点。1、虽然涉及了记忆不可能性的问题，但是对灾害的专名（例如3.11）过于固执。2、恋爱线展开过程中情感互动太苍白，以至于不得不将男主设定成大帅比来弥补坠入爱河的动机。3、在设定上灾害之门只在人口减少的寂寥场所才会出现，但是人山人海的东京也成为了其中之一，为什么东京是一个寂寥的场所，处理方式过于**。整个电影都在散发着一种“就算是充满灾害的列岛之国，我们也要、也能够继续活下去”这样的强有力的鼓励，但是因为以上几点的拉胯，导致这个鼓励的感动至少减少了一半。