车站

对前妻、妹妹、玲子与铜子的不理解与感触，造就了英次对工作的迷茫，对人生的悲观态度；包括前脚还协助警察的**，后脚就开始嚷“警察**啦”，难以割舍的过去，人就是这么矛盾的动物：离开过、憎恨过，但依然爱；别人眼中的好，未必自己喜欢。高女郎永远纠缠在坏男人之中，而高是让她们喘息一阵的港湾，他挺适合演**，又称精神**现形剂。本片剧情编织的挺乱，算不得上品，男主并未真正理解女性的心理，更多是顾影自怜，就让影片多了些**感。倍赏千惠子演得好，但真正讲得好老板娘故事，请去看《夜叉》里的**裕子

一个男人的人生纠葛与爱恨情仇，是个很具商业元素的故事，但在导演降旗康男与演员高仓健的呈现下，故事舒缓，风格内敛，给人不一样的感受。很长的时间跨度，穿插着闪回与倒叙，角色众多，一不留神容易晕。 奥运射击选手与警察的双重身份，一面是目睹教练和队友在执行任务时被杀的愧疚，一面是行动中击毙匪徒之后被喊“警察**了”的心魔，这边“钓鱼执法”用妹妹引出逃遁的**，那边却发现自己心***的旧**是自己多年追捕的要犯，是职责所在？更多是纠葛。 该片最成功的一点就是淡化了善恶，片**场的几位主要角色，将对自我的认知和踌躇的内心摆上台前，使得角色格外立体，而高仓健和倍赏千惠子也演得格外精彩。白雪皑皑的北海道车站，是开始也是结束。

影片以玲子和桐子作为节点划分，分别破获了开头两起的枪击案件的珍重，一个是有心，一个是无意，即使两位正凶最终被**，英次的心越发没有归属感，从备受压力的奥运射击选手到警察的**手产生的身份落差，同时妻子、教练、妹妹、后辈这些生命中的人物相继离开，更是剥落了英次的身份标签，让他逐步成为孤家寡人。好不容易找到的心灵归宿桐子也因立场对立****而分道扬*。电影中的英次一旦产生亏欠就决绝地离开，几乎断绝复合的可能性，这也成了片中男人和**的区别

北海道男人の秘史。本片都是降旗康男和高仓健组合的老元素了，这次节奏放的更慢，大跳跃式呈现了警察兼奥运射击选手高仓健的几个人生阶段，缉凶却造成凶犯妹妹的孤苦人生，和老**倍赏千惠子的一段关系里又击杀了她的凶犯**，加之那段回忆里击毙绑匪时老太太的哀嚎，这个警察始终处于负罪感中，一生不得解脱，一种宿命的悲凉感。我觉得刁亦男的《白日焰火》应该从这片里得了不少教益，包括音乐的使用，后半段引入倍赏千惠子以后整个角**绪的把握，北海道和东北互通的孤寂等等。结构上不算俭省，配角面目相对模糊，而主角身上还有些废戏（倍赏千惠子演的好，她靠在高仓健身上那段其实在结构上并无独特作用，可能是因为演的好才没被剪掉吧）

倍赏千惠子一出场，全片都亮了起来。

结构松松散散的，好像在说谁的日子不是过得零零落落的

降旗康男是多爱北海道呢？一直拍不厌。一个行走在风雪中的警察，别人生命里的匆匆过客，**们从不曾为你停留，下一站还是出发。

我也不知道怎么就把中文配音给忍下来了。

不一样的倍赏千惠子；不过夏子老师曾说过，好些看似贤淑甜美的女演员事实上都是非常彪悍的，比如倍赏千惠子，比如八千草薰，比如**绢代；喜爱人到中年的高仓健，就如同喜欢人到老年的肖恩康纳利；本来倍赏千惠子举报**是为了追随高仓而去的，本来高仓辞职是为了来和倍赏千惠子在一起的，本来....

傻女那段太出彩，导致后来怎么看都没法入戏。倍尝桑也是个倒贴户，也真没看出高老头喜欢她到什么地步，也就是寂寞的一群人吧！老电影，花2个小时很值得回味一次。